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动画场景设计中对窒问的再认识

■毛丽萍(洛阳师范学院美术学院，河南洛阳471022)

[摘要]场景设计是动画创作中非常重要的一个环节，是创造空间的艺术，它反映了人们对于空间的感知和审
美态度。场景设计的过程，其实是对空间重新认识的过程，它的根源在于人们头脑中的空间意识，形式上是对空
间维度的理解和把握，目的则是传达给观众身临其境的真实性和美好的感受。
[关键词]动画；场景设计；空间；再认识

动画场景设计是一门为影视动画服务的艺术，它并不上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水
是放在角色背后的没有生命的背景，而是为展现故事情节、墨画，或豪放壮丽、或清新柔和，充满诗意，让人完全陶
完成戏剧冲突、刻画人物性格服务的时空造型艺术。不论醉在水墨制成的山水之问。加之角色的动作优美、表情灵
场景设计的风格与样式如何．都反映了创作者以及观众对动，完美地体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境
空间的感知和审美态度。场景设计不仅仅是为了营造一种深远。
恰当的形式，而是创造一个来自心灵的属于动画世界的空
二、场景设计的空间维度
间，这个创造过程，其实就是对空间的一种再认识的过程。
造型空间的维度无外乎高、宽、深三种，动画的场景

一
、场景是空间意识的外化
设计也不过是在这三个维度上的变化。影视动画的画面说
无论身在何处，人们所处的空间总会有这样或那样的到底还是透过视觉平面的空间，在这个平面上所有形状的
相似。然而在不同文化背景下，人们对于空间的认识，或变化都是在高和宽这两个维度上的．而深度感则是利用我
者说是空间意识却有着很大的不同，这种不同也必然会影们的视觉经验欺骗眼睛的一种错觉。
响到各种艺术形式中对空间的表现。当然也包括动画艺术。剪纸片作为一种纯粹的二维动画，在空间处理上应该
西方人的空问意识，是以理性的探索态度对待无穷的是二维动画形式的一个典型。无论是国内还是国外，都存
空问．是对空间秩序的静止的意识。西方传统绘画中的透在着这种动画类型，其中也不乏佳作。创作于1926年的德
视法是对人类视觉的一大贡献，它极其有效地解决了空间国动画影片《阿基米德王子历险记》，作为剪纸类动画的先
中的物体在视觉平面上成像的问题，其所表现的视觉空间驱，是世界上最早的长篇动画之一，被网上影评协会(OF-
的真实度，使我们常常忘记所看到的其实是一种幻觉。建CS)评为影史百部动画佳片第58位。中国的剪纸动画更是
立在西方绘画基础上的欧美动画．其场景的表现方式最能把中国传统的民间艺术发扬到一个新的高度，《猪八戒吃西
体现西方人对于空间的认识。出于“电影是造梦机器”这瓜》《济公斗蟋蟀》《狐狸打猎人》等等都是其中的代表，

一理念。欧美动画尤其是美国动画中。人物造型可以极尽而《鹬蚌相争》更是把剪纸和水墨画两种艺术形式相结合，
可能的夸张．动作可以脱离地心引力和时间的限制．而场取得了令人瞩目的成就。在这种类型的动画片中，场景的
景始终固守一种视觉上的真实。因为对空间表象客观如实设计主要是在平面的维度上做文章．形成了一种独特的空
地描绘，在观众的潜意识里是对电影创造的时空真实性、间表现方式——场景设计保持高度的可识别性，具有浓厚
可信性的明示．是营造电影梦境的必然手段。的象征意味．从而获得了一种类似于戏剧舞台的效果。这
中国人的空间意识是用心灵观照空间万象．是对大自种方式不失为一种风格，但也有它的缺憾．因为少了一个
然整体节奏的流动的意识，而这种对待空间的态度，或多纵深维度的变化．剪纸人物的表情变化和转面、转身都很
或少地影响了中国人的观看方式。中国的传统绘画一向不难做到灵活自如，角色的表演受到很多限制。在这样的艺
强调画面空间的具体视觉效果．所谓的空间大多都采用一术形式当中，空间表现为了配合角色的活动，必然也会受
种意会的方式来表现，着重的是空间的意象。忽略了空间到诸多限制。
的视像。而这一切，理所当然地被和中国绘画一脉相承的场景设计当中，如果充分表现高、宽、深三个维度的
动画片继承下来了。被奉为经典的《大闹天宫》《哪吒闹变化，那么带来的将是一个立体的空间，这种空间显得更
海》等动画片，其装饰性的、平面化场景设计可以说就是加充实通透、更加有活力。从本质上来说动画是电影的分
中国人艺术视野中空间意识的外在反映。而成为“中国学支，电影是运动的、瞬间的艺术，是建立在时间流转脉络
派”至宝的水墨动画，其写意的山山水水则更能体现传统上的艺术，它不可能像绘画那样静止在那里供人们慢慢赏
文化背景下中国人对于空间的审美情结。其中最为纯粹的玩品味。在动画画面瞬间流逝的过程中，观众很少能有时
要数《山水情》了，该片融入了中国的道家“师法自然、间去领会隐晦的空间暗示，而是需要在最短的时间内，通
与世无争”思想和禅宗“明心见性