传媒时代文学批评的激变.pdf

万方数据

传媒时代文学批评的激变为核心的新沟通系统～，“构建了我们社会的新社会形传统的文学批评，具有精英化、学术化、经典化等鲜明特征，而传媒时代的文学批评，使传统文学批评的批评。这种精英化批评，批评主体是文化精英，他们或理论功底，敏锐的艺术眼光。而传媒时代的文学批评，队伍中，成为了文学批评的主体。从中央电视台有关文<潇湘晨报：》、<三湘都市报：》等看，很多对文学作品发表评论的入不一定是批评家。只要有一定文化层次，能看并爱看文学作品和文艺节目的人，都在关注文学批评，参与文学批评。尤其是大众都很感兴趣的电视剧、电影●季水河性质新闻化。传统文学批评，主要是一种学术化批种新闻化批评，一是“表现为批评的新闻及时性，一部甚至还远远超过了传统意义上的新闻及时性。传统的代的电子媒体，“缩小和平坦化了整个世界～，其及时同的利益和目的联合起来，设置批评话题，引导批评意的意见都是创作者、出版商和媒体需要的和愿意听完成，但是这不同主体的目的却具有高度的一致性，都批评。这种经典化批评，批评对象主要是文学经典或名臻键与纠咋ICriticismreationl总第127期I∞09．2I新锐之思当今时代，不仅报纸、杂志媒体仍然活跃，广播、电视媒体势头不减，网络、手机媒体蓬勃向前。而且各类媒体还相互渗透，相互融合，形成了一个“以电子整合态一，即传媒化社会。传媒化社会，在改变人们生产方式、生活方式、思维方式的同时，也改变了文学的生产、消费、传播方式，促进了文学批评方向、规范、价值的激变。一、传媒时代文学批评的转向这些特征基本上消失了，转向了其相反的方向，呈现出大众化、新闻化、市场化特点。主体大众化。传统文学批评，主要是一种精英化的是大学教授。或是从事文学研究的研究人员，或是从事专业批评的批评家。他们具有丰富的文学知识，扎实的趋向大众化，是一种大众的文学批评。这种大众化批评，其批评主体不仅仅是大学教授、研究人员和批评家，而且一般的欣赏者、普通大众也加入到了文学批评艺频道所邀请的评论嘉宾，《作品与争鸣：}发表的评论文章，特别是从作者所在省份媒体——湖南电视台、大片，其批评者更多的是一般观众，有的甚至是导演和演员本身。评。这种学术化批评，注重性质的学术性，表达的系统性，它是学术研究的一种形式。而传媒时代的文学批评，走向新闻化，是一种带有新闻性质的文学批评。这作品刚问世，甚至还没有进入市场就已进入评论，而且是即看即评即发表，具有新闻报道的及时性效果”。o特别在电视剧、电影评论中，新闻及时性特点更为突出，新闻及时性，由于受到印刷媒体特性的限制，从写作到审稿到编辑到发表。少则两三天，多则十天半月。而现性已等同于同步性。新电视剧、新电影试演时评论就已出来，有的在网上看网上评，非常快捷；有的通过手机短信，三言两语就精要地点出了作品的优劣。即使是网络恶评恶搞，也是非常及时的。二是“表现为批评的新闻议程设置，创作者、出版商与媒体把关人为了某种共见，规范批评方向，使所有的批评都在掌控之中，所有的”@。这种议程设置尽管可以通过不同的主体来完成，如有的是由媒体出面完成，有的是由学术团体出面完成，有的是由出版商、制片人甚至导演、演员本人出面在于引导、规范、操控评论的进程与方向。运作市场化。传统文学批评，主要是一种经典化的家名作。而传媒时代的文学批评，走向了市场化，是具有市场运作性质的文学批评。这种市场化运作，有两个AndC
万方数据

c，。a。；伽l缓艳与铆咋I猁挖患I总第仞期l一2Icm㈦。m的角色类似于超市的导购员，重在引导人们消费文学作格调低俗的文学作品。向。而传媒时代的文学批评，共同的批评原则已被突破，淡化历史意识。传统文学批评，主要是一种历史批代的文学批评，淡化了历史意识。批评家们既不将文学作品所描写的社会生活，所塑造的典型人物，所表达的化语境中去分析，又不将文学作品放到整个文学发展的游离艺术分析。传统的文学批评，主要是一种艺术言，艺术分析还算相对好些，不少批评家在评论作家作分析表现出游离性，这种游离性不是没有艺术分析，而术性的历史继承性和发展变化性；不能用文学的语言去了非文学性表达。一缺少理性审视。传统文学批评，是一种理性批评。具体表现在：一是过分夸大文学的非理性因素。文学具性的参与，文学活动主体也在一定程度上受着理性的潜为辅助的情理合一的活动。传媒时代的文学批评往往忽情、滥情、泛性、纵欲的文学作品，投去了过多的欣赏目光，使用了过多的赞美词句，没有保持应有的理性审视学批评家，或受入之托，或被入所请，或因同学之谊，或贾平凹的同乡称他为“开山者”、“文坛泰斗”，即为突出统社会的生产是“福特式”生产，传媒时代的生产是“星高度个性化生产时代的文学批评，是不应该也不可能返特点。一是关注市场销路好的文学作品，如畅销书，热播电视剧，电影大片。二是引导市场消费，批评家的目光，批评文章的旨