略谈电影剪辑中的节奏问题_朱朝升.pdf

略淡电影剪辑中的节奏简题
末朝升眼国杠

剪斡工作是电影粽合艺术中的重耍一环,拍摄后平凡,矛盾冲突不大,不够紧强,桔果使整锡戏松
的电影素材是零乱不堪的,镜头与镜头、景与景、塌弛。在这样的情况下,剪斡师就只能把它剪辑得紧一
,
与锡之背的节奏是不能充分表达出来的更歌不上些,再配上强烈的效果声,但是还不能达到令人浦足
“沙。,
有机地街接了只有通过剪斡师的艺术再glJ作有的效果。
机地来粗撤徉片素材和桔构坍面才成为最后的艺术作又例如在同一影片中的好来瑞酒家和分癸根元等
品,才能癸挥电影之独特性格,同时能在银幕上抓住等的几个锡面,导演是群明地运用了才蒙太奇.,成
观众的心理,从而达到教育广大群众的目的。这个功地掌握了节奏,再通过剪斡师的艺术再创作,桔果
““
‘粗撤与桔构,就是蒙大奇或称为‘剪辑,。使成品的节奏是那样的麟明而有力,抬观众留下了深
,
当一个摄制祖成立了剪辑师在导演的阅述中了刻的印象。
解未来作品之概要和剧作意圈,并且导演对有关各刽如果在戏中我们需耍一个飞快的火卓偏子在林动
,
作部肖提出了具体的要求作为今后实际工作中之依着,但拍摄紊材时效果馒,在这样的情况下剪斡师可
。,
据在即片开拍前有着排戏过程排戏对将来剪辑能耍无能为力了。因为在剪斡时任派你加快节奏,但
,,
师的具体工作有着密切关系剪辑师进行临踢观摩出来的效果是蝙子本身没鸿快,以致达不到耍
,
一面再参照剧本对各角色的内心情褚,藉言节奏和求,再如二个速—植的摇镜头速度不对,或上面一个是
动作筱索等等作进一步的理解,因为这一切都在排戏正在摇着而到下面RlJ变为静止镜头,或上下龄头阴角
、,
过程中形象化具体化了这样剪辑师对将来掌握戏色行动速度不接等等都会拾观众感到视觉上的不舒
的节奏有着很大的帮助。随后剪斡师要对电影分镜失服,因而破坏了戏的节赛。
、
剧本作群佃的分析和研究和导演交换意晃,如对特电影界老前辈陈祥兴剪辑师充分的金挥了艺术技
、、
技镜夫的处理,尺寸畏短青料的收集选用镜头之巧,解决和加强了不知多少次的影片节奏上的阴题。
简如何有机地街接,褥换坍次的技巧运用,以及台在‘牧童投军.影片中有地主打小虎的一坍戏。按照
、、沙
制普乐效果的处理等等,剪辑都可提出意晃供导原剧本是共分为三个叮打的镜头,具体拍摄时也只

助
演参考,同时导演亦对剪斡方面提出耍求和看法,在拍摄了三个穿打小虎的镜头。这样虽然简题是挽明
,。
这种互助的方式上,才能贯澈导演的创作意圆,对未了但总感觉到不够强烈剪辑师在其中两个镜失中
,
东作品亦有一定的保障。选裸了精华,来个切开分用由两个镜头剪辑成了六
、
剪斡师和其他人昌一样是在导演总的刽作意圆指个镜失,这样有机地粗合在一起,就加强了突出了
、
导之下劳6注行工作的,剪辑师应很好的体会理解和戏的节奏。
掌握导演的艺术要求,加以胃澈。影片的节奏井不完再如在‘渡江值察耙沙这一影片中有这样的一锡
全依靠剪辑师来解决,它早在分镜失戏本出来时已戏:敌人在一树林中企圆搜索我军值察兵,导演在处
一
,
形成了肯定全片节奏之因素了。导演在拍摄中掌握了理时为了耍强稠情节便采用了电影特殊的手法一一
每个镜头中的演昌表现和情节等等的节奏,而剪辑师敌兵脚走的特写来充实紧强的气氛。但导演在拍播时
在处理样片时速育了这些镜失掌握了整锡节奏,就这忽视了应有的快节奏,在这一锡为紧强约戏中,这个
样有机地桔合才能使我仍未来的影片的节奏有群明之有特殊作用的镜头节奏慢了,这耍大大肯IJ弱了戏的耍
。。
感。求的由于摄影条件关系,款镜头不可能再重拍在这
假如导演在拍摄中没有很好的掌握戏的节奏,这情况下,剪斡师采用了隔二格剪去一格的办法来加快
。
样抬剪辑师带来不少困难。有些剪辑师艘挥了他的割走路的节奏,这样就大大加强了影片耍求的紧强气氛
介翔,
作能力,解决或部分解决了某些简肠,但总不能百分在母亲影片中主角母亲的丈夫梁遇厚,在
,
之百的完全来解决的。受尽工头压迫之后身体不支造成了工伤致死的事
刀。,.。
又例如在‘海魂影片中副腮是吊打小虞的那踢故母亲得悉后再上去找史惠德算眼在走进史惠
,
戏,根据剧本上和创作意圆,这婚戏的节奏应很解德的客厅时应鼓是全踢的高潮在原剧本处理当母亲
明,每个动作之节拍一定耍附合每个人物的性格和情看到孩子们买了为了祝贺梁遇草生日的寿面时,她抓
精,这样才会强而有力地表达出副媛畏的玲暴,使观起面条用沉着的步法一步步走向史惠德,向他脸上掷
众产生切齿痛恨之感。但导演在拍摄时,没有掌握好去。通过拍摄后稠子很慢不附合角色内在的心理,抬
节奏,演员在表演时也蛟援慢,脸部表情和反应也蛟人有拖拉的感觉。为了附合剧情的耍求,剪辑师最
后果用了快节奏,当母亲抓到面条时立即向史惠德愉担食超剪斡整锡戏时如何使节奏群明,使全片的情储
上椰去,以示对青本家强烈的反抗,这