电影《卧虎藏龙》中的画面剪辑与节奏.docx

浙江大学宁波理工学院传媒与设计学院
2015–2016学年2学期

课程名称：大众文化研究
开课单位：传媒与设计研究所
考试形式：大作业
考生姓名：范聪敏
学号：3130614004
专业班级：广告132
得分：

电影《卧虎藏龙》中的画面剪辑与节奏

摘要
通过分析《卧虎藏龙》中的“竹林打斗”的镜头、景别、画面长度、场面调度和音画关系来看李安导演如何塑造出如此成功的人物形象，故事情节以及电影效果的，如何体现李安武戏文唱这一特点的。

关键词：《卧虎藏龙》；镜头；电影；节奏

《卧虎藏龙》荣获了诸多知名奖项，而其中最为著名的当属其在第73届奥斯卡之中所摘获的最佳外语片等四大奖项，其属于国内的影视作品首次荣膺金像奖植物：奥斯卡指南，《电影》，2006。

。而之所以收获了诸多成就，不仅源自于电影自身所具备的独特艺术美，也离不开李安在节奏上的高度掌控以及卓越的剪辑。
譬如其中的竹林打斗片段，在直入竹林到最终离开，其中的时长共有2分14秒，也就是电影之中的01：35：06～01：37：20，而在这段影片之中，表现打斗动作的镜头总数为60个。而这一数字代表着何等含义？对比其余较为接近的动作电影能够发现一定的问题；例如徐克的《倩女幽魂》之中，燕赤侠与“夏侯兄”两者之间的鼻窦，属于00:11:14～00:12:14的片段，而在这个长度仅有1分的片段之中，实际使用的镜头就已有60个，大约为每秒都存在对应的镜头。而在电影《叶问》之中，叶问和金师傅的比斗场景共有60个镜头，而观察其在电影之中的时间，则属于28：25～30：00。《叶问》中，六十个打斗镜头所花时间大概在一分三十五秒的时间。经过对比，可以确定的是，对于武侠电影中的打斗场面来说，六十个镜头两分十四秒，肯定不能说镜头密集方冠男：解读电影《卧虎藏龙》中的“竹林打斗”--运动与节奏的关系，云南艺术学院戏剧学院，2011。

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而镜头数量相对更少，是否代表着该段影片的实际节奏相对较为缓慢？显然是否定的。朗格在研究之中提出，节奏究其本质属于利用先前有关事务的终止而为全新的事物进行筹备，而有节奏运动的个体并不需要完全一致的进行重复操作，但是其有关的活动需要有完备的姿态，方才可以让人感知到其开启董旸：试谈微剧创作艺术，中国传媒大学戏剧影视学院，2012年09期

，目的和完成，同时在动作的末尾了解到另外动作的具体要件以及实际产生。在该论述之中并未提及，实际节奏和镜头数量之间的具体关联。尽管大量的镜头可以使得观众产生炫目的感觉，但是其并非属于论证快慢的绝对要素。要证明一辆列车的速度快慢，我们可以通过十个甚至百个分别与其他事物比赛的镜头表示，也可以只通过车窗外快速向后飞驰的街道这样一个镜头表示。而以镜头节奏来分析，和其存在关联的应当不仅局限于实际镜头的数量，更加侧重于下述几点：
镜头运动
在竹林打斗的片段之中，画面极为空灵，尽管其中的战斗较为绚烂，但其中毫无凶险之感。此类平稳、紧迫有效融合的节奏，和普通武侠剧之中的惊险存在显著的区别，而造成此类感知差异的，则属于在镜头运动上存在的区别。
不运动的镜头——固定画面
在此类画面之中，镜头属于固定的存在，其相对更为稳定，能够有效的满足观众在观赏方面的各种需要，所以在电视以及电影之中获得了大量的运用，笔者看来，固定画面究其本质也属于运动的范畴。此类运动的具体表现能够属于动作的推进，在具备动作的情况下，故事方才可以进一步演变，其属于电影节奏的核心构成之一。固定镜头本质上属于相对静止的范畴，运动方才属于永恒存在的。诸如竹林片段之中，其中的60个镜头有20多个属于相对静止的存在，而在此类镜头之中，更多的属于以远景来进行描绘，此类镜头的实际效用属于让打斗场景具备更强的艺术性，也可以使得观众更加深刻的了解双方之间的实力差距，非常浮躁的玉娇龙和较为淡定的李慕白，两大角色在美丽的竹海之中的绚丽战斗，有着平稳有序的节奏，实际的打斗走势较为明确。方冠男：解读电影《卧虎藏龙》中的“竹林打斗”--运动与节奏的关系，云南艺术学院戏剧学院，2011。

镜头外部运动
在此类运动之中，存在推摇跟拉等多种方法，其在电影之中有着相对较多的运用，特别是在打斗片段之中大量存在，在此类片段之中，恰当的外部运动可以加速节奏。诸如在竹林之内，两大角色的追逐过程之中，有许多镜头均属于紧随人物而开展的拍摄，其随之而带来了对应的效果，镜头、人、竹林都保持着移动，电影之中的所有事物都有着移动，而因为大量运动随之而产生的焦虑感，会使得节奏层面的紧张感大幅提升。方冠男：解读电影《卧虎藏龙》中的“竹林打斗”--运动与节奏的关系，云南艺术学院戏剧学院，2011。

镜头内部运动
此类运动之中涵盖快延时以及慢高速等类别。能够发现，在该片段之中共计存在5大慢镜头，也就是玉娇龙的两张特写，李慕