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!年第!期辽宁大学学报总第∀期

论细节的艺术魅力

王连山

细节,在文学作品中居于重要的地位,是文学作品典型的重要因素。一部文学作品能否产生永久性的
艺术魅力,在很大程度上取决于有没有真实的、具体的、生动的生活细节。

、“
从创作过程来看,选定了人物题材,构思了故事情节,仅仅是寻到了“个别”,要这些个别”变
成活生生地体现了“一般”的个别的可能,则必须努力捕捉一些最为生动和真实的生活细节,将其加工、
提炼,充实到作品中去,将生活具体化,使生活本身具有的色彩、光泽和情调显现出来#将人物个性化,

。
“使个别人物现出他们是怎样的人物,现为有定性的形象”∃黑格尔%《美学》第卷,商务印书馆

。
了年版第&∋页(这样,才能圆满地实现典型化的要求,作品所展示的生活画图,才会是真买的,感人的
从审美的欲望来看,人们对作品思想的认识,人物的了解,故事情节的领悟,即由审美对象所引起的
复杂的心理活动,总是由感知许多个别印象开始,一旦这些个别印象清晰了,才容易把握审美对象的总
体。就是说,读者首先被作品中许多典型的细节所感动,进而才易于被作品的整体所威慑。

、“
由此看来,细节不是一种无意义的点级,在这个作品内容的最小组成单位最小的面积”上,“集

”
中了最大量的思想,它对于塑造人物形象,展示故事情节,流露作者情致,深化作品主题等方面,都有
其举足轻重的作用。

。
文学作品的中心任务,是塑造典型的人物形象一切艺术技巧和手段,最终必须集中于

。。
人物身上那么,细节对于刻划人物有何作用呢)恩格斯对此曾有过特殊的强调他指出%

“
据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人

。·,,
物”∃《致玛哈克奈斯》,《马克思恩格斯选集》第!卷第魂∀&页(很明确恩格斯是

“”“
把细节和典型环境中的典型人物”作同等看待,认为它们都是现实主义文学创作中必

。
不可少的重要条件和手段
塑造典型人物,离不开对人物肖象的刻画。成功的细节描写,可以使人物肖象形神酷似。在这方面,
中国古典小说为我们提供了十分丰富的经验。梁山泊各俱形、容的一百单八将#称雄鼎足、独有风流的曹、

、。“
刘孙#人所共知的去西天取经的唐僧师徒,以及主仆奴脾云集的荣宁二府人物写得各有派头,各有
光景,各有家数,各有身份,一毫不差,半些不混”,其重要原因就在于作者充分运用了细节描写的手
段,使人物外表多方面的特点,多方面的规定性得以生动的体现。所以,才使人物成为一个个具体的、独
特的存在形式,而不是一般化、类型化的存在形式。
通过细节来描写肖象,能够很准确地将人物的外形特征及其心理状态表现出来,能够引起读者强烈的

,,。“
理智和情感活动产生审美的偷悦得到审关的享受阿∗那电灯泡”的头部∃鲁迅%《阿∗正

”
传》(#灵魂丑恶,反倒长着“漂亮的眼睛的关谛克∃法捷耶夫%《青年近卫军》(#一条可怕的伤痕从
后脑勺斜穿过头顶的夏倍上校∃巴尔扎克%《夏倍上校》(#眼珠间或一轮,一手提着竹篮,一手柱着长
长竹竿的祥林嫂∃鲁迅%《祝福》(厂两耳垂肩,双手过膝的刘备∃罗贯中%《三国演义》(,细脚伶丁

、·,。
的杨二嫂石佛般的闰土∃鲁迅%《故乡》(#”二这些肖象哪一幅不是用细节描写出来的他们留给
人们的印象竟是如此的深刻,以至于人们一想起他们,就自然地会想起他们所处的那个时代,想起他们的
经历+想起作品的整个内容,甚而至于想到跟这些人物相似的生活中许许多多的人。完全可以这样说,要

一夕&一
使肖象描写得传神,则须抓住肖象的特点,即抓住肖象的细部。在具有特点的细部之处,精雕细琢,运筹

“”
神思,才能充分写出不同于其它的个别特征,才能充分揭示出人物内心的隐秘,总而言之,才能使人

”。
物的肖象性格化,而不是“脸谱化

”“”。
典型的细节描写,能省力地披露人物的“心事,衬出人物的心中情理车尔尼雪夫斯基在

··、“
《列尼托尔斯泰伯爵的,童年−,少年−和战争小说》一文中说道%心理分析,应当描写人物由

、。
一种感情变成另一种感情从一种思想化为另一种思想的戏剧性的过程”托尔斯泰正是这样,在他的作

“。
品里,他感到兴趣的是过程的本身那些难以捉摸的内心活动是异常迅速而且千变万化的,托尔斯泰伯
爵却能巧妙自如地表现出来。有些画家能精巧地画出光线在起伏的浪涛上刹那间的反射、阳光在颇抖着的
树叶上闪动、飘浮的云彩晦明变化,⋯⋯托尔斯泰伯爵在描写内在的心理活动方面和这些画家有类似之

。
处”∃《西方文论选》下卷,上海译文出版社.年版第!&.一!&页(这段话的意思是说,要写出人物

”。
思想感情变化的“戏剧性过程”,就要着眼于“刹那间心理状态的变化
易卜生的《玩偶之家》中就有这样一段心理描写的文字%

,。
娜拉克立斯蒂纳听我说下