元代的杂剧精讲通用.ppt

第二章元代的杂剧第一节、元杂剧一个黄金时代的到来
一、元杂剧兴盛的原因。
二、元杂剧的体制特征。
一本四折一人主唱题目正名科介角色
三、元杂剧的分期与流派元杂剧是经教坊、行院、伶人、乐师和书会才人共同创造出来的一种综合性的舞台艺术，是一种成熟的高级戏剧形态，因其最富于时代特色，最具有艺术独创性，而被视为一代文学的主流。最初以大都为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全国性的剧种。一、元杂剧兴盛的原因
艺术发展社会现实两方面提供了契机。
1、戏剧经过漫长的孕育和迟缓的流程，有了很厚实的积累，在内部结构和外在表现上都达到了成熟；恰恰此时的传统诗文，在经历了唐宋鼎盛与辉煌之后走向衰微，在有才华的艺术家眼里，剧坛艺苑是一块等待他们去耕耘的新土地。2--1、种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。
跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的称为“书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。2-2、宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。
艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。二、元杂剧的体制特征。
1、“四折一楔子”的剧本结构，唱词宾白为主的文学要素。
楔子开场
四折开端发展高潮结局
剧末题目正名二、元杂剧的体制特征。
2、演唱体制：北曲流行的宫调有五宫四调。每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只有说白。打破一人主唱惯例的剧作有《单刀会》、《赵氏孤儿》《西厢记》等。二、元杂剧的体制特征。由正末主唱的剧本称“末本”
由正旦主唱的剧本称“旦本”
《》《》三、元杂剧的分期
1、鼎盛期元代初期——元成宗大德年以大都为创作和演出活动的中心。
关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等作家群，创造了元杂剧的黄金时代，也是中国古代戏剧发展的黄金时代。三、元杂剧的分期
2、衰微期大德——元亡，活动中心南移临安，由鼎盛而衰微。郑光祖《倩女离魂》被称“元曲四大家”之一。
作家与作品：元人钟嗣成《录鬼簿》录有杂剧家152人，作品458种；元末明初贾仲明《录鬼簿续编》续录杂剧家71人，作品156种。计有姓名可考之杂剧作家200余人，作品500余种。但流传至今天者，仅存162种，佚失大半，令人叹惜。四、元杂剧的流派
现实主义为主流，不乏浪漫之以作品；悲剧、喜剧、正剧、讽刺剧。
题材上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄。爱情婚姻戏、现实公案戏、历史戏，无不得其情穷其态。
风格流派王国维首场本色派文士落魄，转向通俗文学创作。
宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。”汉宫秋
楔子
第一折第二折
第三折第四折第一本：张君瑞闹道场杂剧（张生主唱）
楔子第一折第二折第三折第四折
第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（惠明莺莺红娘）
楔子第一折第二折第三折第四折第五折
第三本：张君瑞害相思杂剧（红娘主唱）
楔子第一折第二折第三折第四折
第四本：草桥店梦莺莺杂剧（张生红娘莺莺）
楔子第一折第二折第三折第四折
第五本：张君瑞庆团圆杂剧（莺莺张生红娘）
楔子第一折第二折第三折第四折吴梅《中国戏曲概论》：王实甫创为研炼浓丽之词，关汉卿以雄肆易其赤帜，马致远则以清俊开宗。
“三家鼎盛，矜式群英”
元日本青木正儿《元人杂剧概说》
本色派关汉卿、石君宝、
康进之、高文秀
文采派王实甫、白朴、
马致远、郑光祖洪洞明应王殿元杂剧壁画洪洞明应王殿元杂剧壁画临摹楔子与折篇幅上有长短之别，不用套曲，只用小令，且多用[仙吕赏花时]或[仙吕端正好]或联幺篇。楔子里唱曲的人物，可以不是全剧主唱角色。

楔子[仙吕赏花时]
第一折[仙吕点绛唇][混江龙][油葫芦][天下乐]
[一半儿][后庭花][青哥儿][寄生草][赚煞]
——清新平和
第二折[南吕一枝花][梁州第七][隔尾][贺新郎]
[斗蛤蟆][隔尾][牧羊关][骂玉郎]等11曲
——悲叹伤感
第三折[正宫端正好][倘秀才]等9曲
——悲壮慷慨
第四折[双调新水令][沉醉东风]等10曲
——凄凉激动“末本”“旦本”
《单刀会》《赵氏孤儿》
《西厢记》（五本二十一折）
《望江亭》
《救风尘》《单刀会》正末1饰乔玄，2司马徽，3、4关公
《赵氏孤儿》正末1饰韩厥，2-3公孙杵臼、4-5孤儿元