钢琴独奏夜曲在19世纪的发展：从费尔德、肖邦到佛瑞.pdf

福建师范大学

硕士学位论文

钢琴独奏夜曲在19世纪的发展：从费尔德、肖邦到佛瑞

姓名：喻晓

申请学位级别：硕士

专业：音乐学

指导教师：蒋存梅

20080801
中文摘要19世纪．‘il期，钢琴独奏夜曲诞生于漫尔兰作lⅡl家赞尔德之手，这矛l,Jxl格独特的小品在十九世纪得到了极大的发展，其风格从最初单一的浪漫甜美演变为丰富多样，其思想内涵也日渐饱满深刻。其中，波兰作曲家肖邦和法国作曲家佛瑞对这一体裁的发展做出了巨大的贡献，正是因为他们不怕i!的追求和潜心的探索，使钢琴独奏夜曲与时俱进，成为一种体现出时代特征、民族特征的重要音乐体裁。其独特的艺术魅力也对后世产生了本文之所以选用费尔德，肖邦和佛瑞的三首钢琴独奏夜曲作品为研究对象，是因为他们在这一体裁的创作中有着重要的地位：费尔德是夜曲创作的鼻祖，他首创的夜曲优美如歌的特质深刻的影响了后人的创作；肖邦对费尔德有所继承，但更重要的是进行了发展和突破，尤其是对夜曲作品音乐表现力的发展可谓达到了极致；佛瑞进一步发展了夜曲的创作技法，他对和谐、均衡的形式，适度的表现以及高雅趣味的追求赋予夜曲全新的表情。本文以这三位作曲家的代表作品作为研究对象，通过对典型风格作品的对比来发现之间的异同，并探索这一体裁的基本特质及其变化发展，以及不同的音乐时期和不同的音乐家赋予它的新的内涵和外延。在认识到夜曲所特有气质的同时，了解到这一体裁是在变化发展的，不能对其一概而论，而应该敏锐的抓住所有新的内容，为更好的理解和演奏钢琴独奏夜曲提供帮助。关键词钢琴独奏夜曲，赞尔德，肖邦，佛瑞，发展演变深远的影响。桶址师范人学顾。fj中他论文
中文文摘最早的夜曲来源于中世纪应用于晚间或黎明时所举行的弥撒曲的组成部分。夜曲“NOCTURNE”来自拉丁文“NOCTURNUS”，意为“夜的"。19世纪早期，钢琴独奏夜曲诞生于爱尔兰作曲家费尔德之手，而波兰作曲家肖邦将这一体裁的内涵和形式发挥到了极致，到了19世纪末，法国作曲家佛瑞摆脱了肖邦夜曲的巨大影响，又赋予钢琴独奏夜曲全新的表情。本文选取的研究对象是来自费尔德，肖邦和佛瑞的三首钢琴独奏夜曲的代表作：费尔德钢琴独奏夜曲第5首，肖邦钢琴独奏夜曲作品48之l，佛瑞钢琴独奏夜曲作品63本文在第一章较为详实的介绍了三首夜曲作品的内容。费尔德的第5首夜曲(降B大调)，全曲采用二段曲式，第一部分是优美如歌的旋律和流动的琶音的组合，术尾出现了富有动力的三连音的进行。第二部分是在第一部分的基础上对旋律线条加以装饰，使之富有自由和幻想的特性。肖邦的C小调夜曲，作品48之l，全曲采用三段式。富有民族感的音乐内容中充满了戏剧性对比，其中英雄性、悲剧性与动人心弦的抒情性完美结合，表现出热烈的情感和强大的动力。第一段是宣叙性的旋律，严整的节奏配合低沉的八度行进，体现了肃穆庄严的气质。中段由威严的圣咏式和弦构成，而非常有特色的八度齐奏则如波涛一般的急迫有力，最终它使得圣咏式的和弦进行不再含蓄柔和，而是雄壮宏大。再现段是由三连音的八度进行引出的，主题已经完全改变了哀痛内敛的性格，而是慷慨激昂、悲愤交加。这样的三段式所体现的音乐形象的强烈变化和戏剧性发展，是前所未有的。佛瑞的夜曲作品63号(降D大调)。全曲采用混合三段式，第一段有两个主题，一个凝重深情，充满佛瑞式的贵族气质，另一个带有温和而诙谐的性质，由四个声部组成，仿佛是弦乐四重奏，体现出佛瑞运用复调技法进行创作的思想。第二段的速度继续增加，首先出场的是一个音型化的乐段，通过高音区快速弹奏的十六分音符，制造了一片晶莹剔透的音响效果。然后是个具有展开性的段落，它把前三个段落的音乐素材交织在一起，仿佛三人对话一般，具有活泼、幽默的性格，并最终发展出全曲的高潮。再现段重温了第一主题并在凝重深情的音调中结束。该曲是一首较大篇幅的夜曲作品，很好的体现了佛瑞夜曲中旋律的精致典雅，和声的丰富色彩，调式与调性的融合等特色。通过介绍，我们大致可以得山这三酋作，口l的啬乐特点以及这些特点M的联系和区别。它们是如此相同：缓慢的速度，优美的曲调，只要一听就知道这是钢琴独奏夜曲；却又如此不同：从曲式结构的细小变化到音乐表现和风格特征存在巨大的茬异。本文的第二章主要对三首作品显现出的“优美如歌特性”这一共同点进行分析，夜曲的火在赀尔德的作·记中休现为“消醇，简朴"，他的浪没语汇和情感流觯都散发精未假雕琢的清新气息；到了}!-i邦作品中，这种美感被赋予了复杂的情绪，体现出饱满而浓烈的“忧郁之奖"，并以强人的旋召t|；作技法(诸：fc|l：宣叙性旋律写法，，岛乐性与器乐性融合的旋律写作技术)为依托，表现出震撼人心的效果；到了佛瑞的作品中，肖邦饱满浓烈的“忧郁之美"不复存在，取而代之的是细腻、高雅、充满诗意的“婉约之奖"，号。福建师范大学硕七学他论文Ill
处处体现着