三构图和形式美法则.pptx

三构图(gòutú)和形式美法则
一般容易被识别为图形的是：
⑴居于画面的中央，或处于水平及垂直方向的形，易于成为(chéngwéi)“图”；
⑵被封闭的图形，在画面中容易显现出来，也容易被人们认为是“图”；
⑶小的形状，较之过大的形状，成为(chéngwéi)图的条件更为有利；
⑷集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。二、图与地的“各向异性”：

黑白两图形的关系，相互转移(zhuǎnyí)，背景成为图形，或者图形退成背景，图与地的这种性能，在视觉艺术中称为图地的“各向异性”。

⑴互嵌图形——有双向性，即反正皆可成立。
⑵图形递变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。“鲁宾之壶”使我们发现当清楚地看见“形”的单纯的外型时，这“形”的外型并不是由它自身决定的，而是周围空间的“空”给它挤压，使它形成了自己的外型。我们作画正是把构成可视空间(二维或三维)赋予了生命，这个生命体由“形”与“空”组成一个整体，是共享一个边缘相互依存、互补(hùbǔ)辩证，不可分的一个整体。事实上，形象向周围空间的扩张是不存在的，但我们却完全可以感受到它的作用，这就是人的创见。/互嵌图形(túxíng)（图例）图形(túxíng)递变（图例）宙与夜
a、矛盾空间
平面上再现空间里不可能的现象，魅力在于充满了想象的机智和情趣，成为一种特殊的构成形式(xíngshì)，在设计中广泛的应用/b、正负形
正形与负形相互借用，在一种线形(xiànxínɡ)中隐含着两种各自不同的含义。/c、影子
客观物体在光的作用(zuòyòng)下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物。

法西斯的标志龟兔赛跑影子的应用在设计中是个难点，因为：第一，它既要遵循艺术(yìshù)规律，又不能无聊地重复对象；第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定破坏设计的视觉效果。d、同构图形
马格利特（R.Magritte）的"模型之二"(LeModelRougeⅡ)从表面上虽然属于写实主义，一双脚和一双鞋子，但其艺术的魅力则在于从不同的视点将两个元素(yuánsù)与相关的内容巧妙地组合在一起。其同构形式在30年代，引起了巨大的视觉轰动效应，因为它体现出了艺术的本质——创造。从理性的角度展示了一个敞开的精神世界，把生活的可视体经过艺术手法转换为一种新的视觉形象。e、异变图形
在A与Z之间寻找中介体，将A自然地渐
变为Z，使之形成为另一种(yīzhǒnɡ)物体。f、元素的替代
形和意的转换—保持(bǎochí)图形的基本特征，物体中的某一部分被其它相类似的形状所替换的一种异常组合形式。图形(túxíng)实践///1、对比(duìbǐ)与调和/2、对称(duìchèn)与均衡/3、分割(fēngē)与比例/4、节奏(jiézòu)与韵律/感谢您的观看(guānkàn)。