剖析小型音乐作品创作中的和声应用.doc

免责声明：图文来源于网络搜集版权归原作者所以若侵犯了您的合法权益请作者与本上传人联系我们将及时更正删除。剖析小型音乐作品创作中的和声应用摘要。和声学理论知识是进行多声部写作的基础课程如何在多声部创作中来具体运用好和声实践是每个初学音乐创作者必须思考的问题。文章从和弦的选用、和弦的结构与布局以及多样性处理低音与终止方面作了一些归纳。关键词：音乐创作针对性创造性多样性和弦在实际音乐创作中如何应用和声和声学教程是难以概括的。这是因为音乐创作具有一定的创造性因而在和声运用上就有一定的复杂性。苏夏曾出版过一本《和声的技巧》谢功成、马国华、童忠良、赵德义曾合著一本《和声应用教程》。虽然两本著作均接触到了一些和声应用问题但前者只是阐述了一些有关和声技法的表现手法没有从实际创作中系统地阐述对整首作品如何配置和声。后者的著作所阐述的内容是和声的理论与创作中的桥梁知识但与真正的具体创作中如何运用和声仍然有一定距离。因此本文从具体创作角度出发特从如下几个方面归纳和声的应用问题。一、针对性选择和弦和弦的选用具有一定的目的性一般来说是根据旋律的走向、风格、意境所决定的具体作法上表现在如下几个方面。1.灵活性选择和弦和声学虽说有功能进行但选配和弦并没有固定模式。一般来说如果旋律需要清淡的和弦来表示一种宁静、安逸的意境常用一种功能性不强、或减少和弦数量、或避免使用力度上强进行的和弦等。如果旋律的某些地方需要纵向加强音响较强的衬托一般在旋律的高潮点、情绪较突出的地方、句头、重要的节拍等地方常用变和弦、大七和弦、九和弦等使纵向音响变得明亮或突出。如谱例1：上例在旋律的高潮处用了“Ⅳ7”和弦同时增加了一个声部使音响变得明亮突出了热爱毛主席的心情。2.力度性选择和弦对于一些进行曲或大片段旋律在情绪上需要突出的地方和声上常用一连串力度较强的和弦进行。其目的就是为旋律锦上添花增加纵向和声力度为作品的情绪服务。技法上力度性和弦选择主要表现在两个方面。一是和弦进行的倾向力度（或称紧张度）例如Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的倾向没有Ⅴ、Ⅶ或Ⅴ7—Ⅰ的强烈而Ⅲ或Ⅵ—Ⅰ的倾向又没有Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的倾向强烈等等。此外和声的另一种力度性进行是指和弦进行的根音关系例如根音上四度和声进行为强进行下三度进行为次强进行上下二度和声进行为特强进行上五度进行为弱进行上三度进行为倍弱进行等。以上两方面和弦进行的特点为和弦进行的倾向力度选择提供了素材如谱例2《国际歌》结尾的和声从轮廓上看都是上四度进行。正因为这种强有力的动力性和弦进行表达了革命者坚强的革命意志。如谱例2：《国际歌》狄盖特曲3.色彩性和弦选择所谓色彩性和声选择是指和声的功能逻辑、调式、调性等方面脱离功能进行存在自由倾向而言。其类型有大、小三和弦或七和弦平行进行而不加以解决功能逻辑上的意外处理同根音和弦的突然大小增减互变线条结构上的色彩变换同名调及重同名调系统的相互代替以及利用和弦的和音（即和弦外音）音响等。其用法主要是描写歌乐曲意境所作的一种衬托性写作。如谱例3：《白云啊向哪飘》屠治九上例连续减七和弦进行而没有得到解决主要描写色彩性音响进行来衬托白云向哪飘的内在含义。4.形象性选择和弦形象性选择和弦是指和声模仿自然音响如锣鼓声、钟声、自然景物等有关的撞击声等作法上可以用传统和声但更多的现象用四五度关系及附加音等近现代和声手法来描写自然音响。如储望华《翻身的日子》用“g、d”五度叠置附加“＃c”所模仿的打击声；屠治九《推小车》所模仿的小车行进声等都为乐曲的意境形象地运用了和声材料。例黎英海《庆翻身》用二、五度叠置和声及附加音形象地模仿了锣鼓声。二、创造性安排和声的结构与布局和声的结构与布局如同建筑中的结构设计材料选择等有着十分重要的作用。在音乐创作中不论是乐句、乐段或完整的小、中、大乐曲的和声配置中一般都会考虑和声内部的不同发展、停顿、连接与纵向思维的问题以求乐曲结构的完整与新颖而这一广泛的思维一般表现在和声的结构与布局上。1.乐段的和声结构和声结构是指和声的序进、发展、变化及和弦本身的结构形态等。在乐段的和声结构中常见的有二句体、四句体等多种类型它们在和声结构上常根据歌曲的风格、乐段内部的对比、情绪转换等来进行和声结构设计的其类型有：①二句体乐段完整的二句体乐段常见于民歌在和声运用上一般常见第二句的和声结构重复（或基本重复）第一句的和声结构。这种和声序进的安排其目的是为了加强第一句的和声音响印象。如《山西民歌》黎海英配伴奏其旋律速度稍快上下两句前半部旋律基本相同因此和弦结构创造性采用了一种衬托式重复型写法。