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论小型音乐作品创作中的和声运用

摘要:和声学理论知识是进行多声部写作的基础课程，如何在多声部创作中
来具体运用好和声实践，是每个初学音乐创作者必须思考的问题。文章从和弦的

选用、和弦的结构与布局，以及多样性处理低音与终止方面作了一些归纳。

关键词：小型音乐作品；作品创作；和声运用

在实际音乐创作中如何应用和声，和声学教程是难以概括的。这是因为音乐
创作具有一定的创造性，因而在和声运用上就有一定的复杂性。因此，本文从具

体创作角度出发，特从如下几个方面归纳和声的应用问题。

一、针对性选择和弦

和弦的选用具有一定的目的性，一般来说是根据旋律的走向、风

格、意境所决定的，具体作法上表现在如下几个方面。

1.灵活性选择和弦

和声学虽说有功能进行，但选配和弦并没有固定模式。一般来说如果旋律需
要清淡的和弦来表示一种宁静、安逸的意境，常用一种功能性不强、或减少和弦
数量、或避免使用力度上强进行的和弦等。如果旋律的某些地方需要纵向加强音
响较强的衬托，一般在旋律的高潮点、情绪较突出的地方、句头、重要的节拍等

地方常用变和弦、大七和弦、九和弦等使纵向音响变得明亮或突出。

2.力度性选择和弦

对于一些进行曲或大片段旋律在情绪上需要突出的地方，和声上常用一连串
力度较强的和弦进行。其目的就是为旋律锦上添花，增加纵向和声力度，为作品
的情绪服务。技法上力度性和弦选择主要表现在两个方面:一是和弦进行的倾向

力度，例如Ⅳ或Ⅱ-I的倾向没有V、Ⅶ或V7-的强烈，而Ⅲ或Ⅵ一I的倾向又没
有Ⅳ或Ⅱ-I的倾向强烈等等。此外，和声的另一种力度性进行是指和弦进行的根
音关系，例如根音上四度和声进行为强进行，下三度进行为次强进行，上下二度
和声进行为特强进行，上五度进行为弱进行，上三度进行为倍弱进行等。以上两

方面和弦进行的特点为和弦进行的倾向力度选择提供了素材。

3.色彩性和弦选择

所谓色彩性和声选择是指和声的功能逻辑、调式、调性等方面脱离功能进行
存在自由倾向而言。其类型有大、小三和弦或七和弦平行进行而不加以解决，功
能逻辑上的意外处理，同根音和弦的突然大小增减互变，线条结构上的色彩变换，
同名调及重同名调系统的相互代替，以及利用和弦的和音音响等。其用法主要是

描写歌乐曲意境所作的一种衬托性写作。

4.形象性选择和弦

形象性选择和弦是指和声模仿自然音响，如锣鼓声、钟声、自然景物等有关
的撞击声等，作法上可以用传统和声，但更多的现象用四五度关系及附加音等近

现代和声手法来描写自然音响。

二、创造性安排和声的结构与布局

和声的结构与布局如同建筑中的结构设计，材料选择等有着十分重要的作用。
在音乐创作中，不论是乐句、乐段或完整的小、中、大乐曲的和声配置中，一般
都会考虑和声内部的不同发展、停顿、连接与纵向思维的问题，以求乐曲结构的

完整与新颖，而这一广泛的思维一般表现在和声的结构与布局上。

1.乐段的和声结构

和声结构是指和声的序进、发展、变化及和弦本身的结构形态等。在乐段的
和声结构中常见的有二句体、四句体等多种类型，它们在和声结构上常根据歌曲

的风格、乐段内部的对比、情绪转换等来进行和声结构设计的，其类型有:

①二句体乐段

完整的二句体乐段常见于民歌，在和声运用上一般常见第二句的和声结构重
复第一句的和声结构。这种和声序进的安排其目的是为了加强第一句的和声音响
印象。如《山西民歌》黎海英配伴奏，其旋律速度稍快，上下两句前半部旋律基
本相同，因此和弦结构创造性采用了一种衬托式重复型写法。除了上述重复型和
声结构运用外，也有第二句的前半部与第一句的前半部形成对比性和声运用，这
种和弦的序进与发展主要是挖掘乐曲情绪的内涵而采用对比性变化写作。在两句
体乐段和声配法中，除了上述情况以外，其配法并不千篇一律而是多种多样的，
甚至同一曲调有多种配法的可能，但它们基本上都是由于旋律情绪需要的前题下

从和声的功能、力度、色彩或加强音响印象等方面来考虑运用和声结构的。

②四句体乐段

一般来说，某些四句体乐段基本上由两句体乐段发展而来，其类型有重复型
四句体乐段、非重复型四句体乐段。此外还有对比性四句体乐段、起承转合式乐
段等。在和声结构的安排上与两句体乐段一样均有其目的性与创造性，如黄自

《下江陵》的乐曲旋律为起承转合式结构，在和声上同样处理成起承转合式结构。

乐段的和声结构除了二句体、四句体以外还有三句体、五句体、六句体甚至
多句体，在三句体中，一般是由于二句体的扩充或四句体的压缩而形成的;五句
体或六句体乐段一般是四句体的扩充而形成的。因此和声结构的安排上，应根据

乐段句式结构的变化作相应的安排。

2.乐段的和声布局

和声布局是指乐曲的曲式结构中，如何创造性进行整体布局的问题，虽然类

型较多处理