高技派建筑演讲稿.pptx

第七章当代高技派建筑——走向技术与感情的共生1.高技派简介1.3两种历史起源学说其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金属的预制结构，体现基于工业技术而不是传统的建造模式之后，1851年的伦敦水晶宫，1867年的巴黎机械馆和1889年的巴黎艾菲尔铁塔，新技术的运用已是大势所趋。晚期现代主义到高技派的形成1.5高技派代表人物：

诺曼.福斯特理查德.罗杰斯伦佐.皮亚诺尼古拉斯·格罗姆肖2.主要历史发展阶段2.1早期的高技派
第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代,人们出于经济和适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后人们对住宅的大量需求。它们追求的并不是便捷的功能和效率，而更多的是机器般的造型。第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Archigram)提出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”——高技术美学。相对于“当代高技”建筑,以上两个阶段也可称为“早期高技”建筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冰冷的造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价；对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切使“高技”建筑备受批判。1961-1974第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑向“当代高技”建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习，日臻完善，从而走向“当代高技”建筑。
“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技、情感高技、乡土高技。“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性，在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技”建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高技”建筑在高技术的表现基础上，追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高技术、高情感”(high-tech，high-touch)，便是在此方面的反映。情感高技建筑，在关注建筑的功能和工业化的同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺术”。
伦敦四频道电视台总部表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾被认为是两个对立的极端。在信息高度发达的当代社会里，随着跨文化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。“乡土高技”建筑在运用高技术的基础上，于地域性技术中吸取有益因素；并以反映地方性文化特色、与环境结合为自己的另一目标。
巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心建筑主张：
1.现代建筑学应该同“当代生活体验”紧密结合。他们认为当代生活体验一方面包括科学技术的最新成就（如自动化技术、电子计算机、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括资本主义发达国家生活内容和方式的新特点如大规模旅游、高度消费性等。
2.“流通和运动”、“消费性和变动性”等是当代生活体验的特征，把这些概念作为建筑设计的指导思想。
3.在形式方面爱出惊人之笔。把设备管道故意暴露在外——“翻肠倒肚式”（Bowelism）是喜爱的手法之一。其实他们很少有机会从事实际工作，只是忙于拟制未来建筑和城市的方案。
钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法矩形片面和复杂立面形成鲜明对比,5个着色不同的技术设备层打破不同形式的文化之间的界限,更加接近于大众。内部布置建筑理念和成就表现在：
一：看一看设计者怎样运用材料和结构。
二：看一看建筑师怎么样处理功能需要和布置建筑空间。
三：看一看他们怎样处理建筑造型。一、材料和结构：
用钢结构建造六层楼房，在现在是很简单的事情。但是两位设计者不愿意在楼内有任何内柱和墙壁，这样，室内的净跨度达到48米。整个蓬皮杜中心的重量便由相距48米的两排柱子支撑。柱子是钢铸的圆形管柱，每排14根，所以大楼外观有13个开间。
但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例如图书馆专家和设计师之间发生了很多争执。把不同部门、性质相差很远的活动放进统一的大空间之内常常造成凌乱和互相干扰的情况。
——走错路（由于临时隔断）。
——统一层高（7米）使用不便。
——温度、湿度和保卫条件麻烦（对于珍贵展品）。

三、建筑造型：
为什么罗杰斯和皮阿诺要设计这样一种奇怪的建筑形象呢？是不是太注意技术忽视了形象处理？是不是把管道放在立面上是为了检修方便，室内不做吊顶是为了节约？
完全不是
建筑形象是他们不顾一切努力追求的结果。罗杰斯说过“自由和变动是房屋的建筑艺术表现”，“这座建筑是个简明的图示，人们能立即了解它，把它的内脏放在外面，就能看见而且