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人物动态速写的步骤

人物动态速写按表现时间的长短，可分为慢写和速写两种类型。慢写主要表现静止的动态为主，时间比
较长。速写则既可以表现静止的人物动态，也可以表现运动中的人物动态，时间可长可短.
1、人物动态慢写步骤,大致可分为以下几个过程。
观察:观察是构成表现形式的基础.人物动态速写的观察可以从四方面入手。

形体的观察：形体特征首先反映在形体比
例上。人体比例为“立七半、坐五、跪四、盘
三半”,具体结构为头顶至脚底,二分之一出为
耻骨。下颌至乳点、乳点至肚脐各为一个头长；
躯干为三个头长，兼宽为二个头长；上肢为三
个头长,其中上臂约一点三个头长,前臂约一个
头长，手约零点七个头长；两臂伸展与人体等
高;大腿为二个头长，小腿包括脚在内为二个头
长，脚为一个头长。（见图）(下面的是一种共
性的参考基准。人物个性比例特征却经常体现
在高矮胖瘦上，瘦长着常显头小腿长，而胖矮
者往往头大腿短，观察时候要对人物的客观认
知中看出差异,并在表现中强调这些差异）

形象特征的观察：人物的头部比例结构,古人称为
“三停五眼”。头部长度的二分之一处是眼睛的位置;有
眼睛至头顶为五等份，最上一份处为发际；有发际至下颌
分为三等份即为三停。一停处为眉毛的位置；二停处为鼻
子的位子.头部正面的最宽处左右分为五等份，颧骨至外
眼角为一眼宽；二眼中间为一眼宽，（鼻翼也为一眼宽)
故称之为五眼.鼻子至下颌的三分之一处是嘴巴的位置;
耳的长度为眉毛至鼻底的距离相等。(如图）

动态特征的观察：
运动规律构成了动态特征,运动规律的静止动态特征中主要体现在下几个方面。

(1）重心与支撑面:重心是人体重量的中心，是支撑人体的关键;支撑面是支撑
人体重量的面积，指两脚之间的距离。重心的位置在人体骶骨与脐孔之间，由脐孔

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往下引一条垂直线,称为重心线；重心线的落点在支撑面之内,人体则可依靠自身的支撑;如在支撑面以外，
则不能依靠自身支撑。（如图）

由此构成了静止动态的三种基本动态特征.重
心落在支撑的一只脚上,称为单脚支撑动态;重心落
在两脚之间,称为双脚支撑动态；重心落在两脚两脚
即支撑面外，人体要保持平衡,则要依靠辅助物体支
撑,称为有辅助支撑点的动态。（如作在凳子上的动
态即属此类）（如图)

A、单脚支撑的动态，重心落在支撑的腿上

B、双脚支撑的动态，重心在两腿之间。

C、有辅助支撑点的动态，重心在两脚与辅助的支撑物之间。

（2）动向线：动向线是指人物之间的连线、左右肩之间的连线和臀部的左右连线。动向线只有在人
物立正站立、头部平视的状态才是一种平行状态;人体只要稍微一动，动向线就是一种对立的状态。（如
图）

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（3）形体转折：形体转折是指头、
胸、臀三大体积的扭转变化。形体转折
与动向线两位一体，动向线是形体转折
的外在表像,形体转折是动向线的本质
体现。（如图)

（4)动态线：动态线是指人体由
于动向线与形体转折的变化,带来的形
体外在形态外缘上的变化。动向线与形
体转折主要体现在躯干的动态变化上，而动态线包括四肢在内的的全身动
态变化的特征。最能体现动态外形变化的线条称为主要动态线,其他则称为辅助动态线或次要动态线。（如
图)

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（5）头、颈、肩的关系：头、颈、肩的关系是人物写生中最容易出现问题的动态部位。头部位置由
于动态特征或视角与透视的原因而变化.（如图）

特征的观察：服饰是形象的一个重要的组成部分，
同样具有典型性.形体特征、形象特征、动态特征、
服饰特征共同构成了人物的个性特征，但观察也
不能完全依赖于直觉的直观感受。运用垂直线、
平行线在观察物象加以比较和较正方法，可以从
被视察对象的某个点入手，从上到下，或由下至
上;从左到右、或由右至左；由整体看到局部、由
局部联系到整体，从整体上去比较，在比较中去
观察。（如图）

起稿:观察是在理性的、有条有绪的基础上完
成的。保持在观察中对人物整体的新鲜感受.人物
动态慢写的起稿，对初学者用铅笔画为好，铅笔
不要太硬，以免伤纸，以2B、3B、4B较为合适。
起搞时要随时运用垂线与平行线对客观对象与画
稿的表现加以比较和校正，以及时发现问题并予
以纠正。构图也是要在稿定的时候予以注意的问
题。单人写生的构图虽然要求不高，但要以均衡
饱满、大小、上下、左右合适为宜。一般规律是,
画面的上部分空间比下部分小些，以免有下坠之感；左右空间画面中人物视线面对的一侧或动势较大的一
侧较空为宜，以免有拘促之弊。

具体化：具体化即要准确，更要考虑到个部分之间的结构关系。垂线与平行线的运用在具体化的
过程中是不可或缺的重要手段。人物服饰虽然裁缝特点与质地各不相同，但是用基本形的概念去观察，即

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可以得出一人外形特征上的基本形状；将这人基本