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2023届北京市海淀区高三二模语文试题
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一、非连续性文本阅读
阅读下面的材料，完成下列小题。
材料一
世间万物皆有声音，整个宇宙都在低声吼叫。从宏大的宇宙到微观的粒子，能量
在不断流动，这种流动正是一切声音的根源。声音是由物体振动产生的声波，是
能被听觉器官所感知的波动现象，其中有自然发生的声音，也有人按照美的规律
创造的音乐的声音。
雷鸣、风吼、虎啸、猿啼等声音现象，构成了复杂万端的自然声响。自然声响可
以成为审美对象，如“呦呦鹿鸣”“要哽草虫”“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”，这些诗句都
是以自然声响起兴。自然声响和谐而有韵味，唤起了人的诗情，激发了审美感受，
入诗后寄托了诗人的审美情趣。在这里，审美对象与人的生活相互依存，相互作
用，正如马克思所言“人只有凭借现实的、感性的对象，才能表现自己的生命”。
由此，我们可以体会到，自然界的声音之美离不开它天然的和谐节奏、而这正与
人展现自己生命力量的要求相适应。
音乐的声音是人按照美的规律创造的，以人声和乐器声作为材料，不直接塑造形
象，无确切含义。但音乐的声音却能表现人的感情，并激发人的感情，在表达情
感的功能上与其他艺术类型相比，它甚至是最有优越性的。
声音有情绪意义。《乐记》中说：“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声。
声成文，谓之音。”又由于心对物之所感的心境不同，也就产生了带有不同情绪
意义的乐音。
声音有色彩感。朱光潜先生在《近代实验美学》中介绍，美国学者请一班学图画
的学生听两曲乐调不同的乐曲，并要他们随时把音乐所引起的意象画在纸上，结
果发现，各人所画的图画情景虽有差异，而情调和空气却十分相近：乐调喜悦时
各图画的情调都很生动，乐调凄惨时各图画的空气都很黯淡。人们常说的“着色
的听觉”，从上述事例中大体可见。在实验人对声音的色彩感觉时，研究者发现
有些人听高音产生白色感觉，中音产生灰色感觉，低音产生黑色感觉。
声音有意象感。比如在一个阴雨寒冷的秋夜，一个人在屋内，瑟瑟的西风吹动着
窗前的梧桐树叶作响，过了一会儿，风声渐渐停了，但雨声响起来了，雨滴梧桐，
“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子》）。就是这雨滴梧桐的声音，
带着它的综合存在条件，成为了一种听觉意象。这种意象的生成，是对声音综合
创造的结果，其中有主体的想象和移情。想象和移情善于借体而生，它能在自然
声音中借体，更能在音乐声音中借体，有时竟使欣赏主体的东西代替了创作主体
的东西。
（取材于王向峰《青年审美手册》）
材料二
声音如何表现，怎样对声音事件进行逼真的摹写，这是让故事讲述者挠头的大问
题。听觉信号旋生即灭，看不见摸不着，对视觉信号我们可以勾勒其整体轮廓，
描绘其局部细节，这些在听觉信号那里通常都难以实现。更何况对于人类日益迟
钝的听觉来说，声音具有很大的模糊性和不确定性：刘姥姥没见过自鸣钟，在她
听来它的响声就像是农村常有的“打箩柜筛面”，这种经验主义的错误是任何人都
难以避免的。
因此，表现声音的最便捷的手段就是用象声词模拟。象声词在世界各民族语言中
都有不同存在，其功能主要为表音，即《文心雕龙》所说的“‘喈喈’逐黄鸟之声，
‘嘤哽’学草虫之韵”。汉语中有些象声词还有表意作用，如古人常把杜鹃、鹧鸪的
啼鸣听成“不如归去”“行不得也哥哥”。英语中也有许多诗歌因鸟鸣而发，如雪菜
《致云雀》以四短一长的诗行模仿四短一长的云雀啼鸣，这已属于上升到艺术层
面的模仿。
用语言表现声音的手段有限，要想“如实”反映转瞬即逝的声音事件，运用模仿性
的声音“听声类声”也是文学创作常用的方法，如李白《听蜀僧溶弹琴》的“为我
一挥手，如听万壑松”，韩愈《听颖师弹琴》的“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”等。
然而，仔细琢磨这些听琴诗，其中可供驱驭的听觉意象实在不多。一旦改变思路
将“类声”调整为“类形”，挥笔的自由度骤然间增大，这时叙述对象已由无形的声
音事件变为有形的视觉联想，更有利于故事讲述人“施之藻绘，扩其波澜”。如《老
残游记》第二回“白妞说书”：
几啭之后，又高一层，接连有三四声，节节高起。恍如由傲来峰西面，攀登泰山
的景象：初看傲来峰削壁千仞，以为上与天通，及至翻到傲来峰顶，才见扇子崖
更在傲来峰上，及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上；愈翻愈险，愈险愈
奇。
作者明明写的是声音的盘旋缠绕与低昂起伏，展示在读者眼前的却是登山者不断
向峰顶攀登的情景，让人惊叹作者的“听声类形”与白妞说书一样神奇莫测。再如
雨果《巴黎圣母院》中对钟声的摹写：
你突然会看见——有时耳朵似乎也有视觉你会看见各个钟楼仿佛同时升起了一
股声音的圆柱，一团和声的烟雾……你可以看见每组音符从钟楼飘出，独立地在
和声的海洋里蜿蜒