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音质和音色

在描述一套音响的放音效果时，语言是必须不可少的。除了少有的几个如“频响”、“瞬态”、“振幅”等音响设备的客观测评的技术性词语外，就只有人为主观听音评价的专用术语。于是用汉语“俗语”来评价音响设备或音乐制品的听音效果及抒发自己对音乐的心理感受。这些“俗语”被广大发烧友认可，也被声频专家所采用，那么，它们实际上便成了音质评价的“术语”。
对声频设备（音响）的音质评价与客观性能测试之间，存在着某些不一致性。如：一套客观测试指标很高的音响设备，听感未必就好即是如此；再如一部功放失真度指标高到千分之一以下的（如数字或D类功放），被（发烧友）听过后，用了“干、冷、少水份”、“硬、尖利”、“有毛刺”、缺少“亲和感”和“人情味”“感染力”等形象化“俗语”评之，这部功放就被标定为“不行”而打入冷宫，从这些就看出音质与音色评价的术语意义。
下面是本人对音质与音色的评价“俗语”、“术语”及“声频词汇”对应关系的粗浅认识。
一切“声音”：“语言的”、“音乐的”、“大自然的”、“噪杂的”等等，都是物体发生振动使然。声音的三大要素是指：音调、音色、音量。
音调，指声音的高低。音调与“频率”有关。频率值越大，音调越高，即常说的“高音”；反之则反。在乐音中，常表现为频率每增加一倍，声调就升高八度，故乐音上的“八度音”对应了声频中的一个“倍频程”。
音色又称为音品，是由泛音决定的。声波如不是由信号发生器产生的话，那么它是复合声波，发声体除了产生决定音调的“基波”外，还有许多频率为基波整倍数的声波（谐波）。这种整倍数有二倍、三倍、四倍......偶倍数时称为偶次谐波，奇倍数时称为奇次谐波。谐波的产生使乐音产生泛音与谐音，产生“音色”。如，提琴与长笛，两种不同的乐器演奏同一个乐音，虽然响度与音调都一样，但我们仍然能区别出谁是提琴、谁是长笛，因为它们有着各自的“音色”。
音量，指声音的强弱，是由发声体的“振幅”决定的。在声频技术中还有一个叫做“声压级”的量化指标与音量对应。“振幅”、“声压级”的值越大，音量也越大——音强；反之，音弱。声压作用于人耳，称为“响度”。“响度”也是人的主观感受。响度不仅与声压（振幅）、还与频率有密切的关系。如普通人响度感觉频率范围为20Hz——20KHz，此范围便被称为“听域”。在听域内，人耳又对1KHz——6KHz的声频最为敏感，对高低“两头”的响度感觉相对较弱。随人年龄的增长，到老年时，响度级下降，特别是高频（高音）段。
而我们常说的“音质”，则是一个综合性指标，一个大的范畴，是对音响设备的整体评判。任何一个听音者，即他不是发烧友，他都可以笼统地用“音质好”或“音质不好”来言明自己的听音感受。仅用一个音质的“好”与“不好”，评价音响，显得粗泛。而当我们要将这“好”与“不好”道出个一二三，说明“好”与“不好”到底“好”在哪，“不好”在哪些个方面，怎么地“不好”时，只得动用现有的词汇或“俗语”来描述。结果我们发现，这些词汇或“俗语”在评价音质时，竟十分贴切和形象。
大凡是音质被好评的器材，其技术指标相应是高的。虽然此说并不尽然，也就是说：有些听感好的器材指标未必很高，反之亦然。出现这种差异时，我们同样可以从物理、乐理、心理等方面找到解释这个差异的原因。
一部器材的频响宽且均匀时，听感被评价为音“宽”；高音“绚丽”、中音“润泽”、低音“丰满”；整个音乐的“成份多”、“细节丰富”；有“量感”等。
反之，频响窄，某些频段或抑或扬，也就是频率响应不好、不平直。频响不好、不平直还会带来相移失真与瞬态失真造成听感不好。如：低频缺如，中高频被夸张，会被评价为“尖利”、“刺耳”，“炸”、“缺力度”、“聒噪”......相反，低频太甚，高、中频迭落，听感被评为“发蒙”、“糊”、“肥（或臃肿）”、“不清晰”、“无细节”，甚至是“只有节奏，没有旋律”，歌手似用“鼻子”演唱等等。
动态指标高与不高，反映在音质评价上常常被说成是能不能很好地表现“爆棚”效果，能不能很好地再现交响乐的忽而“低徊惋约”，忽而“高潮迭起”。如果低到“低不可闻”，高又“高不到哪儿去”，说明器材（系统）的动态指标不好。非杜比降噪的磁带听音效果，就是动态指标不高的情况。
信噪比常与动态相关，动态指标高或低，直接影响到信噪比的高与低。当信噪比指标高时，设备能更好地再现许多“细节”，即弱音成分。反之，“细节”会被噪音所掩，或相互调制使弱信号部分产生“互调失真”，听感上是“无细节”或“细节不清”、“结像不好”、“定位不准”等。
瞬态特性的好与否，决定了瞬态失真的小与大。瞬态特性不好的器材，在信号经过时，反应迟钝，使突变的信号波形发生变形，相当于原乐音信号上叠加进新的杂讯成份。由此造成的失真与音染就是“瞬态互调失真”。特别是附加成份数倍（奇次谐波）时，附加声最人令人深恶痛绝。
瞬态失真大