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引用关于章法布局的技巧
2021-10-1921:38:19|分类：书法艺术阅读162评论0字号：大中小订阅

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HYPERLINK"://huyunshun5231591.blog.163/"\t"_blank"枕墨楼主的关于章法布局的技巧
什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好好构思一番。有的人只知道写字，但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。
书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要事先考虑到。艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。下面，我们就从不同的作品款式出发，并举以实例来作一些具体的探索。
一、关于“对联〞的章法技巧
据传，在古代?诗经?中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。然而，对联用于书法那么是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才开展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书〞等。对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对〞等，后来还出现了“数十字、上百字〞的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。在用途上，对联也从雅士清玩开展到亭台楼阁、高堂庙宇。现列举假设干对联款式如下：
1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。但是，本幅作品的上款并没有找到位置。因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日〞，而且所题的位置比拟低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的方法，虽有过失，而又显出了高招，令人佩服至极。见〔图1〕：

(图1)

2、四行题款式。每联题为两行，共四行，位置居中。见〔图2〕：

〔图2〕

3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题多行款，另有一番情趣。见〔图3〕：

〔图3〕

4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法。见〔图4〕：

〔图4〕

5、少字高题式。文多，题字少，以突现其气势，大有“疑是银河落九天〞之势。见〔图5〕：

〔图5〕

6、双色满框式。采用色彩入书法，款文四行，顶天立地，有特色。见〔图6〕：

〔图6〕

二、关于“中堂〞的章法技巧
中堂是指整张宣纸所书写的作品，通常情况下，宣纸的长宽比例是2：1，以竖式为准。整张宣纸的尺寸，有三尺、四尺、六尺等。现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的?七言绝句?。中堂的出现远晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，而中堂那么是时时用来悬挂的，可以让更多的人来欣赏。所以，中堂是人们十分喜爱的书法作品。但是，中堂形式比拟程式化，要注意在章法上有所突破，突出新颖性。
1、界格式。用于书写工整一路的作品，书写前要先打界格，打界格的线条要细而劲挺。但在落款处不要打界格，务使行气贯穿。见〔图7〕：

〔图7〕

2、疏朗式。书法作品重虚实相见，全是虚不见实，谓之空洞无物。全是实不见虚，谓之局促郁塞。有虚有实，谓之潇洒空灵。书法创作要怡然自得，要舒适自然，要巧作安排。见〔图8〕：

(图8)
3、随款式。所谓随款式，是指正文不够写，把多余的正文当作落款来写，一统到底。这种款式在书写时表现为十分的随意，一看没纸了，便把正文当作落款写，与正文搅和在一起。见〔图9〕：

(图9)

4、界格信札式。信札是尺牍，把多个尺牍组合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小见大，令人神往。见〔图10〕：

〔图10〕

5、文识各半式。款文和正文各占一半，虽说是款文，其实与正文一样，只是写得小了一点，有一种大疏对大密的趣味。见〔图11〕：

〔图11〕

6、团扇对联式。中间作四个团扇，两边配上一幅对联，内圆外方，很有一点创意。见〔图12〕：

〔图12〕

三、关于“条幅〞的章法技巧
条幅以中堂为根底，在一般情况下，条幅是中堂的一半，其款识与中堂也根本一样，只是它的气势比中堂更为奔放、更为修长。条幅象中堂一样，也是用来悬挂的，可以让更多的人来欣赏。所以，条