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格律诗的对仗规则
诗中用对仗，是要求对句与出句之间两两相对，排列整齐。在古体诗中，对仗只是修辞的需要。而近体诗中的对仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。绝句（五绝、七绝），对对仗的要求较宽松，能用对仗最好，不用对仗也行。但是，律诗（五律、七律、长律或排律），必须用对仗。否则，就不合律。
“绝句”（五绝、七绝）四句，“律诗”（五律、七律）八句四联，这是格律诗对“绝句”和“律诗”篇章句数的规定。了解对仗规则，首先要了解什么叫出句、对句？什么叫首联、颔联、颈联、尾联？以及它们在“绝句”（五绝、七绝）和“律诗”（五律、七律）篇章中排列组合的称谓。举例说明。
唐.王之涣《登鹳雀楼》
【出句】白日依山尽，【对句】黄河入海流。
【出句】欲穷千里目，【对句】更上一层楼。
从这首五绝中可以看出，第一句是“出句”，第二句是“对句”。第三句是“出句”，第四句是“对句”。七绝的“出句”和“对句”与五绝的“出句”和“对句”的排列组合情况相同。所谓对仗，也就是说，“对句”要与“出句”相对。
再看律诗：
唐.李商隐《无题》
〖首联〗【出句】相见时难别亦难，【对句】东风无力百花残。
〖颔联〗【出句】春蚕到死丝方尽，【对句】蜡炬成灰泪始干。
〖颈联〗【出句】晓镜但愁云鬓改，【对句】夜吟应觉月光寒。
〖尾联〗【出句】蓬山此去无多路，【对句】青鸟殷勤为探看。
从这首七律中可以看出，第一、二句称“首联”，第三、四句称“颔联”，第五、六句称“颈联”，第七、八句称“尾联”。第一、三、五、七四个奇数句为“出句”，第二、四、六、八四个偶数句为“对句”。对仗句用在颔、颈两联，即对仗用在第四句与第三句和第六句与第五句之间。即颔联中第四句要与第三句对，颈联中第六句要与第五句对。
⒈格律诗用对仗的基本要求。
对仗，是指一联中，前后相连的两个句子形成两两对，即对句与出句之间两两相对。其基本要求：
一是词性相同。在两句相对时，对句与出句相对的字词，其词类属性要相同或相近。如名词对名词，动词对动词，数量词对数量词，形容词对形容词，方位词对方位词，副词对副词等。
二是语法相当。在两句相对时，对句与出句的语法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构等，句子成份也要一一对应。如主语对主语、谓语对谓语、定语对定语。
三是句式相协。在两句相对时，对句与出句之间句式的排列组成情况，即词组单元音节停顿的位置（节奏点）要协调一致。
四是声调相反。两句相对时，对句与出句相对字词的平仄声要相反。
五是语意相关。两句相对时，对句与出句相对句子之间在表意上主题要统一，内容要关联，或并列关糸，或正反关系，或因果关系，或延续关糸。但是要避意思重复、雷同，即避“合掌”。同时，还要避重字。
2格律诗用对仗需要侧重掌握的两方面常识。
在上述五点中，需要着重把握的是“词性相同”和“句式相协”两点。举例说明：
唐·孟浩然《过故人山庄》
【首联】故人具呜黍，邀我至田家。
【颔联】绿树村边合，青山郭外斜。
【颈联】开轩面场圃，把酒话桑麻。
【尾联】待到重阳日，还来就菊花。
这首五律，颔联与颈联用的是对仗。
先看颔联：颔联第三、第四两句是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。从对仗句子所用词性方面看，“青”对“绿”，属颜色词类相对，“山”对“树”、“郭”（城郭）对“村”（村庄），属名词类相对。“青山”对“绿树”又属名词类词组相对。“外”对“边”属方位词类相对，“斜”对“合”属动词类相对。从对仗句子句式排列组成情况看，对句与出句的句子排列组成情况都是“二、三”句式，即“绿树——村边合，青山——郭外斜”。
再看颈联：颈联第五、笫六两句，也是相连的两个句子，也是形成对仗的两个句子。从词性方面看，“把”对“开”，属动词类相对，“酒”对“轩”，属名词类相对。“把酒”对“开轩”又属动词类词组相对。“话”（说）对“面”（看），属动词类相对。“桑麻”对“场圃”属连用字类相对。
再看句式排列组成情况，对句与出句句式排列组成情况均是“二、一、二”句式，即“开轩——面——场圃，把酒——话——桑麻”。这里需要注意的是：如“颔联”句式是“二、三”句式，“颈联”句式则应换成“二、一、二”句式，或“二、二、一”句式。反之亦然。否则，犯“合掌对”毛病。如写七律，“颔联”句式是“四、三”句式，“颈联”句式则应换成“四、二、一”，或“二、二、三”句式。反之亦然。否则，为“合掌”。
从这首诗的对仗情况可以看出：一是对仗用在颔、颈两联，即用在三、四和五、六四句。二是对仗用在前后相连的两个句子之间，即对句与出句对。三是对句与出句所用字词词性相同或相近。四是对句与出句所用字词属性相同或相近。五是对句与出句的句式排列组成情况相同或相近。六是对句与出句所用字词的平仄声相反。七是对句与出句语意相关，但不雷同，无合掌。八是全诗无重字。
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