近体诗对仗.docx

近体诗对仗近体诗对仗海西诗词网校课件近体诗对仗律诗要求对仗，使得诗的结构匀称、圆满，体现律诗的整齐美，避免结构过于单调枯燥乏味。一、九品词：按汉语词性，词可分成九种，称为九品词，它们是名词、代名词、动词、形容词、副词、介词、连词、叹词、助词。二、名词十四小类：名词又可细分十四小类，它们是：天文类、时令类、地理、宫宝、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形态、人事、人伦。三、对仗一般的要求1、一联上下两句，句式与词性相同或相近。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词；又如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。2、排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。3、对仗位置原则上颔联和颈联，但也有特殊的：?全篇不对者，如李白之【夜泊牛渚怀古】：牛渚西江夜，青天无片云；登舟望秋月，空忆谢将军；余亦能高咏，斯人不可闻；明朝挂帆席，枫叶落纷纷。杨慎【升庵诗话】云：五言律八句不对，太白、浩然集中有之，乃是平仄稳贴古诗也。?全篇仅颈联相对，颔联不对，谓之”蜂腰格”；如贾岛【下第诗】下第唯空囊，如何住帝乡；杏园啼百舌，谁醉在花旁；泪落故山远，病来春草长；知音逢岂易，孤棹负三湘。?起联成对而颔联不对者，称”偷春格”，谓似梅花之先偷春光而放也。如杜甫【寒食月】无家对寒食，有泪如金波；斫却月中桂，清光应更多；仳离放红蕊，想象颦青娥；牛女漫愁思，秋期犹渡河。四、对仗宜忌对仗须诗意贯通；贵在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工对固佳，然如求工太过而刻意雕琢，殊失自然之妙，诗家所谓斧凿痕是也。最忌同义相对，如”室”对”房”、”别”对”离”、”住”对”宿”等，两句同一意思，即诗家所谓”合掌”之病。颔联颈联对仗结构雷同。又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。不规律重字：指对仗中两句出现同字互对。五、常见对仗种类对仗的`种类历来众说纷纭，尚无统一说法。刘勰之【文心雕龙】举出言对、事对、正对、反对四种，【诗苑类格】引唐上官仪言曰：”诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。又云：”诗有八对，一曰的名对『送酒东南去，迎琴西北来』是也；二曰异类对『风织池间树，虫穿草上文』是也；三曰双声对『秋露香佳菊，春风馥丽兰』是也；四曰迭韵对，『放荡千般意，迁延一介心』是也；五曰联绵对『残河若带，初月如眉』是也；六曰双拟对『议月眉欺月，论花第一文库网颊胜花』是也；七曰回文对『情新因意得，意得逐情新』是也；八曰隔句对『相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归』是也。后来则愈析愈详，愈分愈细，共分二十九种之多。然不论何种分法，约言之，不外乎”工对”者如天对地、日对月、春对秋、朝对暮、山对水、大对小、远对近、有对无、来对去??再次为”邻对”者如天文类对地理类、文事类对文物类、飞禽类对走兽类等，最宽者为”词性对”，如名词与名词相对，状词与状词相对，动词与动词相对等。或者变成唯于数目、颜色、方位、人名、地名等专有名词则必须成对，不得马虎。如运用典故或成语，则其中字面、型态亦须铢两悉称方为稳当。至若诗钟与对联则更为严格，且初学亦应由工对作起，技巧方能纯熟。1、工对：上下句除符合一般要求，名词小类也要相同，即天文对天文、地理对地理。。。。。。，如李白【塞下曲】晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。2、邻对：比工对宽松，比宽对严。名词小类允许采用邻类，如天文对地理，宫宝对器物等，如杜甫【曲法对酒】桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。3、宽对：符合一般要求即可。4、连珠对如：树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）此即”迭字”对法。5、隔句对（扇面对）：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。【苕溪渔隐丛话】云：”律诗有『扇对格』，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵【哭台州司户苏少监】诗云：『得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫』。东波【和郁孤台】云：『邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼』。又唐人绝句，亦用此格，如『去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶』之类是也”。6、流水对：野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方【韵语阳秋】云：”梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如【碧澜亭】诗云