论《红楼梦》人物语言风格.doc

论《红楼梦》人物语言风格的不同
10涉外2班张蕾23号

摘要
《红楼梦》作为我国古典小说的杰出代表，具有卓越的艺术和丰富的思想内容。而最令后世所推崇的就有其极富个性化的语言风格。曹雪芹成功运用对话、独白、诗词曲赋等艺术手法，把每个人物复杂多变的人物特征描绘的极为出彩。因此，《红楼梦》的人物语言风格的研究一直受到关注。
关键词：《红楼梦》；人物语言；语言风格；分析比较

绪论
文学归根结底是一种语言艺术，而文学最主要的表现工具就是语言。在《红楼梦》多方面的艺术成就中，最突出的是作者在日常生活中塑造的一批生动鲜活的人物形象。个性化的语言同时体现出各个人物不同的身份和地位，鲁迅先生在《花边文学看书琐记》中写到：“《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”老舍也说：“翻开《红楼梦》看看，那绝对是《红楼梦》，绝对不能和《儒林外史》或其它的任何小说调换。”（《关于文学的语言问题》）《红楼梦》一书前后出场的人物共四百多个，这些人物生活在同一时代，因此有着某种想通的东西，而各自不同的社会地位、社会关系又决定了人物的不同特征。

面对同一环境，不同人物表现出来的语言风格
《红楼梦》中，通过语言把每个人物复杂多变的思想、心理状态和性格特征巧妙突显。例如大家都熟知的关于黛玉初进贾府那段，初见黛玉，贾母是抱住黛玉楼入怀中，“心肝儿肉”叫着哭起来，着实是透露着外祖母对外孙女的慈爱和怜惜。贾母是疼爱小辈的，对黛玉也是真情流露，看着最宠爱的女儿留下的孩子，自然是慈爱有加。凤姐则是以一段未见其人先闻其声的出场，然后携着黛玉的手，上下打量一番送至贾母身边，笑着说：“天下真有这标志人儿，我今日才算看见了，况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女儿似的，怨不得老祖宗天天嘴里放不下。只可怜我这妹妹这么命苦，怎么姑妈偏就去世了呢？”这一番快言快语，既向贾母讨好奉承赢得欢心，又变现出她讥诈用事的特征。在贾母责怪她不该提黛玉之母惹人生悲时，王熙凤转悲为喜：“正是呢，我一见着妹妹，一心都在她身上，又是欢喜，又是伤心，竟忘了老祖宗了，该打该打。”又拉着黛玉的手说道：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里别想家,要什么吃的,什么玩的,只管告诉我.丫头、老婆们不好也只管告诉我...”凤姐这个精彩的出场和一系列话语，极致地体现了她泼辣、机智的语言风格，作为贾府的掌权人之一，凤姐对贾母一向讨巧的很，素来逗老祖宗展笑颜，对众位姐姐妹妹话语上也照顾的很好，对丫头婆子们则以女主人的身份严格管束着，是个成功的当家少奶奶。她的语言总是恰到好处，该严厉时定然没人敢反驳，该讨好时即可自讽式开玩笑，该温柔时也会关切问候。其实凤姐应是没有特定语言风格的而是审时度势中多变的话语风格。这一章节，同样是初见黛玉，我们就可以很明显的感受到贾母和凤姐截然不同的语言风格。
人物之间的论辩色彩表现语言风格
《红楼梦》中人物对话的论辩色彩，主要表现为痛快淋漓的口角，巧妙玲珑的褒贬,应对灵敏的舌战,雅谑嬉笑的讥讽,不露痕迹的影射等等。这一手法我们可以从林黛玉和薛宝钗二者语言上的“明争暗斗”看出。如第八回中，宝钗劝宝玉不要喝酒，宝玉听从了宝钗的劝告。黛玉便趁紫鹃叫雪雁送手炉来时讥讽宝玉宝钗道：“谁叫你送来的？难为他费心，那里就冷死我了呢！”“也亏你倒听他的话，我平日里和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些！”黛玉说话喜欢用双关手法，双关语的作用是借此而说彼,这最适合于想说而不能直说的情况。黛玉和宝玉的关系既密切又微妙，她对宝玉的爱情非常真挚深沉，她又是个多愁善感爱耍小性子的人,因而她为了宝玉时喜时恼，或感或怨,但在宝玉而前,心里的好多话,往往是不便于直言可又不得不说,所以就借助于双关语而含蓄地、曲折地表达自己那种复杂细致的思想。尤其在看到宝玉关爱宝钗时，林妹妹便多用双关讥讽二人，风格带着些许的犀利和不留情面，这段话也体现出黛玉联想快捷,反应机徽,善于暗语影射,咏桑寓柳,设言托意,借题发挥的性格特征。
相比较林妹妹的能言善辩，口齿伶俐，宝钗也是个机灵巧言的主儿，宝钗一直都是以典型大家闺秀的形象出现，她也着实是个巧外慧中的人物。例如，第二十五回，因马道婆暗施魔法，使宝玉和凤姐得了重病，后得癞头和尚治愈，林黛玉情不自禁念了一句“阿弥陀佛”，宝钗趁机嘲讽道：“我笑如来佛比人还忙，又要讲经说法，又要普度众生；这如今宝玉、风姐姐病了，又烧香还愿，赐福消灾；今才好些，又管林姑娘的姻缘了。你说忙的可笑不可笑？”她条分缕，细寓讥讽于雅谑嬉笑中,这与她沉稳的性格十分吻合。又有第三十回时，宝钗借黛玉问她看的什么戏的机会，故意说：“我看