外国电影史纲目.doc

第一章电影的诞生
1、为什么说电影是科学技术的产物？
答电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了视觉滞留的原理。实验证明，物象滞留的时间一般为0.10.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明达盖尔照相法。1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将照相法运用于连续拍摄。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的摄影枪。美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，活动照相的摄影术得以完成。
1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了光学影戏机。1894年，爱迪生实验室的电影视镜问世。1895年卢米埃尔兄弟所发明的活动电影机获得成功。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的活动电影机首次售票公映了他的影片。这一天不仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答卢米埃尔摆脱了照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间，作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活，从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是一种重现生活的机器。
卢米埃尔的作品大致分为劳动和工作的生活场景，家庭生活情趣的记录，政治、文化、新闻实录，自然风光和街头实景的拍摄，在形式上卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的。
1896年梅里爱发现了停机再拍的电影技术手段，梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路，在梅里爱看来电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性，他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的，从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家，他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献。
给予后人以极大的启示，梅里爱在巴黎附近的蒙特路伊，按照罗培·乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的摄影棚，这是世界电影史上的第一个摄影棚，也是以后全世界电影制片厂效仿的模式，他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他银幕即舞台的美学观念，在梅里爱所拍摄的400多部影片中，最富有创造性、与众不同的样式，大致可分为四种魔术片。
排演的新闻片，神话故事片，科幻探险片，他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的乐队指挥的视点，这是固定不变的最佳观众席的视点，梅里爱在企图证实电影不是一个重现生活的机器的同时，没有能摆脱他那个戏剧时代、自身文化背景和传统舞台观众对于他的束缚。
3、早期电影创作中的两种不同风格是什么？
答在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种科学珍品，运用于艺术并不是目的，他的口号是再现生活；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，银幕即舞台可以改变生活。卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现银幕戏剧却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。
第二章电影叙事形式的发展
1、《火车大劫案》分镜头记录。
答《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。在画面中，一个由木条形成的×宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在电影史上被誉为山谷中的美丽场面。
第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们。这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在同时性的运动关系上的处理