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外国电影史心得

第一节法国电影艺术的先驱者

卢米埃尔兄弟——纪实主义电影传统

梅里爱——戏剧化电影传统

卢米埃尔和乔治·梅里爱电影观念的异同

1、在卢米埃尔看来，电影是“再现生活”；梅里爱则认为电影能“改变生活”。

2、卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱电影的戏剧美

学追求却是充满幻想、虚构、是浪漫主义的。

总结：卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改

变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之

为电影故事片的先驱。

百代

芳森学派

美学主张：描写普通人的生活，探求新手法，重视外景，接触社会问题等。

其中最为显著的是，特别重视一般群众，以他们为制片的主要对象。

艺术电影运动

1、美学主张：要把更为严肃的艺术性带到电影当中来，要把那些伟大的文

学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。这是一种电影的创作倾向。

2、代表影片：《吉斯公爵的被刺》

3、贡献

（1）提高了电影的艺术品位，是人们开始从美学的高度要求电影。

（2）提高了编、导、演的地位，特别是演员的表演要求。
（3）延长了影片的放映长度标准。

费雅德

1、作品：《芳托马》（系列侦探片）

2、美学观念：反对蒙太奇镜头组接，强调单个画面的创面调度和镜头表现。

（深、密、广）

第二节法国的印象派和先锋派电影

法国印象派

1、美学主张：继承了齐卡等人确立的“通俗化”传统，接受了英国和瑞典

电影的写实风格的影响，强调电影要真实反映普通人的生活和命运，反对豪华虚

夸，提倡朴素真切的风格。他们重视一般市民的爱好和要求，把他们看作自己创

作的主要对象。为了表达初始印象以及渗入期间的主观因素，在艺术形式方面也

进行了许多创造性的探索，但不像先锋派那样热衷于形式主义实验。

2、代表人物

路易?德吕克理论——“上镜头”理论、“面具”论

作品——《沉默》、《西班牙的节日》、《狂热》、《流浪女》莱皮埃《黄金国》

冈斯《车轮》、《拿破仑》

谢尔曼?杜拉克夫人

代表作：《无情的美人》和《太阳死亡》

先锋派电影

一、崛起的背景和原因

1、现代主义思潮的兴起

——尼采和弗洛伊德的学说——先锋艺术是表现危机的艺术
第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了

19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。

2、艺术电影与商业的矛盾

好莱坞电影叙事形式的表现，以强大的竞争力占据了欧洲的电影市场，使欧

洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向却越来越严重。欧洲电影艺术家为此产生

了振兴自己本民族电影艺术的强烈愿望，并掀起了一场电影美学运动。

二、流派呈现

1、“纯电影”的美学实验：费南·莱谢尔《机械舞蹈》

2、“纯电影”的特点：通过一系列快速组接的独立画面，表现富有节奏的物

体与机械的运动，以组成一种视觉的舞蹈和看得见的音乐。

1达达主义无理性的电影实验

①何谓达达主义？

②达达主义的宗旨：颠覆与破坏

③达达主义影片的特点：——非叙事性

——追求奇异怪诞的视觉效果

④雷内·克莱尔《幕间休息》

2超现实主义电影的绝对现实

路易斯·布努埃尔

《一条安达鲁狗》

弗洛伊德的人格“三我”结构弗洛伊德将人格结构划分为三个层次：本我、

自我、超我。

1.本我：位于人格结构的最低层，是由先天的本能、欲望所组成的能量系统，
包括各种生理需要。本我是无意识，非理性的。遵循快乐原则。

2.自我：位于人格结构的中间层，从本我中分化出来的，其作用是调节本我

和超我的矛盾。遵循现实原则。

3.超我：位于人格结构的最高层。是道德化的自我。它的作用是：抑制本我

的冲动；对自我进行监控；追求完善的境界。遵循道德原则。