造型基础与设计07.ppt

—、色相(Hue，简写为H)
如前所述，色相是颜色面貌。不同的色相是反射不同波长光的结果，我们借助色名来区别色相。
因各种不同波长的光是按波长顺序排列的，因而，在七色光谱上，色相的顺序是一种固定关系，但各色相之间并没有明显的边界，比如，700-610毫微米的范围内分布着紫红一红一橘红一橘黄等不同色相；而在450—400毫微米不同波长内，分布着蓝紫一紫一红紫等色相。这样一来，七色光谱完全可以形成一个天衣无缝的圆环。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环，这就是色相环。(一)色相环
色相环是研究色彩的重要工具。在色彩研究中，不同的理论有与之相适应的色相环，虽然各种色相环的色相排列顺序是相同的，但基本色相数及排列的色相数有所不同，如曼塞尔色相环是100色相，基本色相是5个；奥斯特瓦德色相环是24色相，基本色相是4个。常见的色相环通常以三原色(红、黄、蓝)为基本色相，形成12或24色相环。
从色相环上我们可以看到这样的事实，即色相间的混合可以产生新色相。((二)色的混合
不同色相按一定比例混合可以产生新色相。如果把3种基本色光(红、绿、蓝)等量相混，即变成白光，失去纯度；如果把3种基本颜料(三原色)，按同一比例相混合，就产生一种灰暗的色，也失掉纯度。如果两个补色按同等比例相混合，也产生一种没有纯度的灰暗色；而按不同比例相混合，可以得到有某种色相倾向的灰。按不同比例混合非补色色相，则产生千差万别的色相。色的混合大致有3种：
1．加色混合
加色混合，即色光混合。由于不同的色相是以色光的混合并直接投射的方式形成的，因此，给人的感觉十分美妙动人。光作为造型的一个重要因素，在形态创造上是不可忽视的，在色彩表现上就更加重要。
光的三原色为红、绿、蓝。红光和绿光的等量混合形成黄光，红光和蓝光的等量混合形成紫光，绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光；红、绿、蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比例，改变亮度，会形成更加丰富的色光。2．减色混合
减色混合即颜料的混合。
三原色为红、黄、蓝。随着混合的色相越多，明度就越低。另一种减色混合方式为叠色，即在一层颜色上再重叠另一种颜色。如果两种颜色为透明颜色，所得的新色相就成了稍稍偏向后叠颜色的中间色相，明度也有所降低；如果在红色上再叠加一层透明的蓝色颜料，那么叠出的紫色则稍稍带点蓝味；半透明颜色(如印刷油墨)的重叠，叠出的色相就更偏向后叠颜色。
掌握这种叠色的规律，在设计、印刷上可以用很少的颜色表现出更丰富的效果。这里关键是掌握叠印次序形成的色彩效果。3．中性混合
(1)圆盘旋转混合：将颜色按同等比例放在混色圆盘上，通过马达进行旋转，于是各种颜色便混合成一种新的颜色。这种混合方法与颜色混合法相近似，但明度上却是被旋转各颜色的平均明度，像混色那样，明度会降低。因此，这种方法产生新色相的明度既不像色光(加色)混合那样，相混合的色相越多，明度越高；也不像颜料混合那样，色相越多明度越低。这种圆盘旋转混合的明度处于前两者中间，故称为“中性混合”。
如果把三原色等量放在圆盘上，旋转后便形成一种中明度灰的效果。(2)空间混合：与圆盘混合的方法不同，它是将各种颜色分别“切割”成小面积，然后将它们并置，当退到一定距离看这些并置的小色块时，就会发现色彩的混合效果。因为这种混合必须借助一定空间距离才会有新的感觉，故称“空间混合”。这种方法可以在色彩印刷的网点并置上找到明显例证。新印象派(如修拉、西涅克等人)创造的“点彩画法”，即利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视觉效果。如果颜色的面积越小，不同颜色穿插关系越紧密，混合效果越显得柔和。用这种方法获得的新色相，显得丰富、多彩，且有一种跃动感，明度比减色混合要高一些。
红与蓝的空间混合会获得一种明快的紫色；
蓝色与黄的空间混合，可获得一种明快活跃的绿色；
红与绿的空间混合，可获得一种跃动的近似金色的中明度灰。(三)冷暖与进退
从色相环上看，有些色相使人感觉温暖甚至灼热，有些色相感到凉爽甚至冰冷，而有些色相则处于中间状态。但中性区在与某些色相对比时，可以形成不同的冷暖倾向，如紫与蓝对比，紫则显得暖；与红对比则显得冷。绿与黄对比显得冷；而与蓝对比则显得暖。
即使是暖色区的色彩，由于相互对比也会产生冷暖变化，如黄与橘黄对比，黄显得冷些；紫红与红对比则显得冷些。冷色区的某些色彩在对比之下可以显得暖些，如蓝紫与蓝对比则显得暖；青绿与蓝对比，也显得暖些。
黑、白、灰虽然并无纯度，但由于对比也会有微弱的冷暖感，黑与冷色对比显得暖，与暖色对比显得冷些。白和灰也是这样。
黑白对比，白显得冷些，而黑显得暖些。各种色彩加黑也会比原来暖些，加白则比原来冷些。
由此可见，感觉主要来源于对比。也可以说，凡涉及到色彩，都会因为环境因素而产生不同的冷暖感。在色彩对比中，特别是近似色相对比中，如果冷暖感模糊，色彩感就较差，令