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论《红楼梦》的语言艺术

内容摘要:
《红楼梦》是一部融合雅俗文化的艺术精品。《红楼梦》用简洁准确的白话
文描写了众多富有个性特征的人物，以凡人俗人，日常生活，爱情婚恋，人情百
态，赢得了千万读者的喜爱。作者在描写贾府这个诗书礼家、百年望族的日常生
活画面时，以其非凡的才能做到小说的“文备众体”，并使这些韵文从属于人
物形象的塑造和故事情节描述的需要，成为小说不可缺的组成部分。在这部小说
中，可以欣赏封建贵族士大夫的儒雅风流的生活，观瞻至情至性又不失瑕疵的大
观园女儿,了解到中国封建社会的传统文化风俗。《红楼梦》在诗性的高雅和小
说的“俗性”的融合与升华中，永远焕发着璀璨夺目的光芒。

关键词:

诗词曲赋诗情通俗文雅

正文：

“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”。在中国传统文学的百花园中，
《红楼梦》无疑是开的最为绚丽的鲜花之一，是融合雅俗语言文化的艺术精品。
一、通俗易懂的《红楼梦》

《红楼梦》语言方面有意使之通俗化，形成“文不甚深，语不甚俗”风格。
纯熟的白话，简洁、准确、文雅、优美，“即村妇顽童从旁听之，亦有点头会意
处”说起《红楼梦》的通俗，读者只要有初中文化程度，就能基本上读明白故事，
弄清主要人物关系，也就能够读读红学著作了。

1、人物形象描写，有血有肉，活灵活现。

据统计《红楼梦》共写了480个人物作者如实描写，从无讳饰，因而每个
人物形象都是活生生、有血有肉，没有十全个美的人，也没有彻头彻尾的坏蛋。
诚如薛宝钗语:“这些人物都是百个里挑出一个来”，妙在各人有各人的妙处，因
此“家家喜闻，处处争购”。

-.可修编.
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贾宝玉对女儿有特别的偏爱，高举“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”
两种思想旗帜，对女奴的人格十分尊重，对她们的命运十分关心。鼓励晴雯“撕
扇子作千金一笑”，忘了自己被雨淋而提醒画“蔷”的龄官赶紧避雨，为保芳
官和五儿瞒赃，祭金钏，吊晴雯；但一会儿贾宝玉又会因开门迟了一点而踢
袭人;为跌扇子骂晴雯;为碗枫露茶逐茜雪；甚至在金钏被打的严峻时刻。“一
溜烟跑了”，自个儿到大观园里遛达:又与薛蟠鬼混，做贾芸的干老子……
薛宝钗的礼仪端庄、贤淑能干，在大观园女儿中数第一，但她却嫁祸于黛玉。
为逼死金钏的王夫人出谋划策，对哥哥卑劣行径的颠倒是非。特别当黛玉死后，
众人都瞒着宝玉，宝钗却毅然决然说破，使宝玉放声大哭而昏死过去。
最令人津津乐道的要数X姥姥这个老村妇，满眼里珠围翠绕似画，新奇巴物
念佛，倚老甘当女清客惹笑，满口萝卜、蒜头、倭瓜、毛毛虫。如“一两银子，
也没听见声响就没了”——土话俚语，机智诙谐，似被众人笑，实质耍了大家，
活脱脱是一个生活经验丰富，从事劳动而精通世情的农村妇女。
小跟班焙茗是个货真价实的“俗人”，打起架来，满口粗话，一口一个茗
大爷，随着宝玉找祠堂、寻袭人、祭金钏，上学堂，成日价跟着宝玉跑腿打杂，
做保镖，其所做所言，在别人眼里都是″没规距”，然而正因为把焙茗的俗语、

俗情写活了，显示出一种净化人物心灵的“滑稽美”①。

2、叙事性语言，纡徐从容，款款道来。

写黛玉初进贾府，因尝听母亲说外祖母家与别家不同”，她步步留心，时时
在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。此后便以黛玉
为中心。写贾府各层人物。写贾母“一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”，
写探春等姐妹相见，再写与王熙凤的相见，未见其人。先闻其声，浓墨重彩地
渲染贾府这个实权人物。
例如第七回“焦大醉骂”，全部叙述不到一千字，但焦大这个人物，凡是读
过《红楼梦》的人，就不会忘记他。特别是他那句“红刀子进去，白刀子出来”
的“醉汉嘴里混唚”，就成为焦大的名句。光凭这一句话就能让人想到嘴里被塞
满了马粪，捆翻在地的焦大的形象和这句惊天动地的话的声音。
再如第二十四回写醉金刚倪二和贾芸的事，自“贾芸出了荣国府回来”起，
直至“一面说，一面趔趄着脚儿去了”，一共一千八百字左右，却写了四个人：
贾芸的舅舅卜世人，贾芸的舅妈，醉金刚倪二和贾芸。前面三人虽然都只是寥寥
数笔，但俱各传神，卜世人夫妇的鄙吝和市井游侠倪二的仗义，皆历历如绘，雪
芹之笔，真可谓勾魂摄魄。

-.可修编.
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还有“一碗茶也争，我难道手里有蜜！”这是初恋中的智能的语言，反映着
她心里的甜意。“你忙什么！‘金簪子掉在井里头，有你的只是有你的。’”这
是金钏的语言，反映着她因为受到宝玉的心爱而心悦意肯，别无他虑的心态。尤
其是三十三回宝玉挨打前，要老嬷嬷快去报信，老嬷嬷却耳聋，竟把“要紧，要
紧”误听成“跳井，跳井”，还笑着说：“跳井让他跳去，二爷怕什么？”情势
一缓一急，两相对照，一方是紧急待援，一方是木然无知，形成了鲜明对比，而
“跳井，跳井”这一句话，也就把老嬷嬷耳聋淡木的神态描摩殆尽。“‘呦