电视艺术传播研究.ppt

电视艺术传播研究引论二、电视剧的特征
1、家庭传播艺术
(1)传播环境:家庭开放空间
(2)传播媒介:低强度的电视屏幕
(3)传播过程:多重信息流环境中的媒介流
2、核心题材:家庭故事
3、审美视野:日常经验
4、叙述方式:生活戏剧
5、文化取向:主流意识
二、伤痕后的反思与探索案例分析：
主题：名著改编研究
个案：四大名著的改编
专题二：中国电视剧的价值意义一、中国电视剧社会功能的成因1、中国电视传媒的属性与定位政治属性与舆论引导者产业属性与经济创收者2、电视剧的本体属性(1)电视剧是具有审美属性的意识形态

(2)电视剧是亲民的视听艺术

(3)电视剧具有纪实化的戏剧性

叙事结构
叙事语言
叙事技巧二、中国电视剧的社会功能
1、社会的平衡和协调功能
（1）社会控制与行为规范
（2）塑造社会典型形象，树立大众仿效榜样
（3）提供社会归属体验，使个人获得安全感
2、娱乐化：满足大众观赏的基本需求(1)电视剧以曲折动人的故事，满足观众消费故事的欲望

A形式美感
电视剧和电影
《希波克拉底的誓言》、《南行记》等

B消费故事
“故事是人生的设备”
电视剧是消费故事的一个最佳途径

2002年《橘子红了》

该剧讲述的是一个发生在中国清朝末年的江南小镇上，由容家大太太和佃农秀禾为代表的传统女性，以自身的经历反抗封建婚姻制度而演绎的有关觉悟与抗争的故事。（2）以代偿作用完成观众的审美愉悦1998年《水浒传》1996年《雷雨》故事发生在20年代的天津。周公馆的老爷周朴园因江桥事件的牵连去向不明。管家鲁贵只好把周家的大少爷周萍从无锡接来主理产业。正当周萍准备卖掉周公馆还债时，周朴园回来了，并且还带来了一位妙龄太太繁漪。繁漪挺身而出，帮周萍了解债务问题，两个年青人走到了一起。然而，尴尬的母子关系使他们不敢正视自己的真实情感，欲罢不能的痛若更加猛烈地煎熬着他们。繁漪的怀迫使他们私奔，然而流产则导致了周萍只身远去东洋。
5年后，周萍回国准备大干一番事业，但意外的瓦斯爆炸事件，使周萍一蹶不振。一天夜里，周萍喝醉误入了管家鲁贵女儿四凤的房间……繁漪发现了这个秘密，这个极度失望的女人开始了疯狂的报复，而走投无路的鲁贵也向老爷告发了繁漪与周萍的私情，同时也把四凤怀孕的消息告诉了繁漪。周朴园引以自豪的有秩序的家——周公馆开始动摇了，而真正的打击却是鲁贵妻子——四凤的母亲的出现，原来她就是周萍的生母梅侍萍。四凤、周萍这对恋人竟是同母异父的兄妹，而被周朴园开除的矿工鲁大海恰恰是他长年思念、未曾谋面的二儿子。专题三中国电视剧的叙事类型一、主流意识形态电视剧(1)在史实和剧本之间:史中觅诗的戏剧构思
(2)在形似和神似之间:形神兼备的人物塑造
(3)在画面和音乐之间:音画交响的艺术追求
2、军事题材电视剧
（1）特征
A多元化的创作趋势
B以主流意识形态为创作指导思想
C以满足观众需求为创作动力
D以融合主流文化与大众文化为创作目标
E以军人形象的嬗变为创作特点

(2)分类
A战争题材电视剧
B和平时期军旅剧二、通俗题材电视剧2、涉案剧
（1）与“政治”嫁接——反腐剧
反腐剧是指以惩治腐败为主要内容、以反腐倡廉为主要宗旨的电视剧。我们知道，腐败现象一直是党、国家和人民共同关心的热点和焦点问题，原总书记江泽民在十五大报告中曾经指出，反对腐败是关系党和国家生死存亡的严重政治斗争。
《苍天在上》、《省委书记》

(2)再现特殊战线的革命斗争——谍战剧
A谍战题材电视剧的发展历程
B谍战题材电视剧的叙事主题
C谍战题材电视剧的叙事结构与叙事方法3、青春偶像剧
（1）青春偶像剧的界定

A青春偶像剧是以年轻人为受众目标,由年轻男女演员主演的现代题材的电视剧。

B青春偶像剧的题材范围是:以一至二三个当代青年的故事为主线,从他们少不经事的求学时期到他们成长为性格成熟、生活稳定的社会人这段时间任意截取一段,其中可能发生的一切故事均为青春偶像剧的题材。C青春偶像剧使用青年娱乐视野下的风格化叙事方法。

D青春偶像剧使用偶像叙事,具体表现在主角戏份显著,全剧艺术处理以塑造主人公为目的
（2）青春偶像剧的叙事特征
A偶像叙事
B商业叙事
3、古装历史剧
（1）正剧

（2）传奇

（3）戏说专题四网络电视剧研究二、网络电视剧的传播渠道
1、播放平台多元化
2、播出方式自由化
3、内容样态丰富化
4、宣传营销立体化谢谢同学们！李普曼政论特色第一，李普曼主张在文章中对新闻进行解释。第二，李普曼的政论评价，都是在事实的基础上进行分析和判断。第三，李普曼写作态度严谨，文风简洁明快，对文字的准确性要求很高，对一些国际事实评论能够一针见血。李普曼在专栏文章中靠运用新闻报道工具制造舆论，左右决策人。第五，李普曼就某些问题撰写的专栏文章，往往比原来的主题更有新闻价值。