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《旅游美学与景观鉴赏》从哥特式教堂看哥特式审美

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从哥特式教堂看哥特式审美
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哥特是中世纪发展成熟的一种时代艺术形式，建筑是这个艺术形式的主导形式，哥特式建筑发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，主要见于天主教堂。最富著名的哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院。这些哥特式教堂无论在整体视觉造型上还是建筑背后承载的精神层面上，都凸显出了强烈的独特气质。她们的价值早已超过了建筑本身，成为了中世纪的精神象征，影响了中世纪的审美，更影响了今天我们对建筑的理解和对审美的体验。
哥特式教堂的起源
和每一种艺术形式一样，哥特式教堂之所以成为中世纪最集中的体现，是因为他自身吸取了中世纪的政治、经济、文化、宗教的精髓并且以带有叙事性的特征来构建自己，他将中世纪这段历史中的一切吸收并以一种区别于其他时代的艺术手段呈现在世人面前。
在经济方面，在中世纪的早期，整个欧洲的经济在动荡的局势之下处于发展缓慢的阶段。而到了中世纪中期，欧洲发生了一次经济复兴，这次经济复兴为哥特式建筑的发展以及这一时期的政治、宗教、文化的繁荣奠定了坚实的基础。随着经济的迅速发展，城市规模日益扩大，人口迅速增加。教堂不单是宗教活动集会的场所，越来越成为城市的标志与荣耀。
在宗教发面，在11世纪的欧洲，基督教经过了无数次的整合、沉淀，进入了它的最鼎盛时期，政治成为宗教统治下的政治，经济大权也牢牢掌握在基督教会的手中，艺术、文化就更是以宗教为中心围绕宗教而发展。
在这种环境背景之下，中世纪中期的罗马式教堂所有的城堡式外形，厚重的墙壁与狭小的窗户，防御式的职能，内部昏暗的光线、狭窄的空间与穹顶的压迫感，越来越不适应城市发展的需求。哥特式建筑解决了这一难题，分别在教堂的高度、采光和内部空间等方面满足了宗教信仰需要。而修道院院长SUGER主持修建的本笃会修道院教堂圣丹尼斯教堂(SaintDenis)作为第一座哥特式教堂正式拉开了哥特式教堂乃至哥特式艺术的序幕。
哥特式教堂的显著特征
哥特式教堂主要是从罗曼式（LeStyleRoman）教堂一步步发展来的，但又不同于罗曼式。哥特式教堂在设计中利用十字拱、飞券、修长的立柱，以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间。钟塔、小尖塔、飞券、瘦高的尖矢形窗子和无数的壁柱、脚线等，在主教堂周身秘密地布满了垂直线，他们造成了向上升腾的动态。如果说罗曼教堂体现着对地狱的恐怖，那么哥特教堂就体现了对天堂的追求。
下面主要通过其内部空间布局、外部形体两方面来介绍：
（一）、内部空间布局
哥特式教堂在建筑形制上基本沿用了罗马帝国巴西利卡的建筑布局。不过“一字”形的巴西利卡就变成了“拉丁十字”形（图１），象征着上帝之子耶稣基督受苦、受难的十字架。于是十字架作为上帝的标记演变为教堂的形制，成为基督教堂有力的象征。

哥特式教堂的内部空间，是沿着一条明显的自西而东的轴线分别布置了门廊、中厅和侧廊、唱诗班席、祭坛和圣坛，将空间沿纵深方向造成导向圣坛的动势，又通过束柱及尖券的肋骨拱顶向高空发展而沿垂直方向造成导向天国飞升的强烈动势。在两种动势的导引下，信徒们会不自觉地经由中厅和侧廊逐渐趋近象征天国的圣坛，从而引起精神上对上帝、对天国的向往和追求。
（二）、外部形体特色
1、尖肋拱顶
哥特式教堂从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶，尖肋拱顶中的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。众多直立向上、直指天空的尖塔有如升上天国一般。这种以高、直、尖和具有强烈向上升腾动势与冲力的造型把人的目光引向虚无缥缈的苍穹，令人产生致崇致高、脱俗超凡的精神升腾。
2、飞扶壁
扶壁（Buttress），也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。亚眠大堂的扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。沙特尔大教堂用横向小连拱廊增加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。
3、花窗玻璃
哥特式教堂增加了窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗，大型花窗往往高达十余米或数十米，对材料、技术的要求很高