造型基础：创意素描.ppt

创意素描
5.1创意素描的定义

5.2创意素描的视觉表现形式

5.3创意素描表现形式训练*

创意作品欣赏5.1创意素描的定义
创意素描是绘画元素约减到最适宜控制并能以迅速、直接的方式进行的形象表现,是视觉化表达最快捷的途径之一。它意味着可以使用任何媒介在一个可以绘画的表面上做一些定形的视觉形象来表达内容。它是观察,感受和意念视觉化的一种特有的表达方式和技巧（见图
5-1）。它强调整体性、科学性、
研究性的一面,又要注意其表现性,
生动性,完整性的一面，是设计创
意表达的重要手段之一。
创意素描的目的是培养学生的设计
思维,设计创意，拓展创造力和想
象力,丰富设计表现方法、手段和
设计语言,为增强创意表达能力开
辟一个广阔的空间。创意素描课
程一方面延续了包豪斯(TheBauh
aus)“感知的教育”这个原则,试图建
立一个与现代设计概念和方法相一
致的视知觉基础,另一方面以视觉思
维的整体为线索,发展了一套集成式
的和结构有序的独特训练方法。5.2创意素描的视觉表现形式
5.2.1具象表现
具象表现基本忠实于客观物象的自然形态,将客观对象经过高度概括,突出与夸张其本质特征。这种经过艺术加工后的具体形象,已与原对象不同,只是有普遍意义上的相同,是现实现象的浓缩与精练。具象表现是以现象学为基本的思想方法来涉入绘画艺术的体验和创作的艺术思潮。具象表现实际上是把绘画艺术看作视觉真实的求知活动,具象表现绘画把“追求真实”的终极关怀全面引入绘画。具象表现绘画的精神内涵有以下三个特点:
（1）绘画的目的是发现的视觉方式,画家通过现象学式的观看不断地对绘画所表达的现象提出问题。
（2）人对事物的知觉取决于人的意向性,而意向性却随着意识流每时每刻在改变,这样任何一幅固定的画都无法表达真实的视觉经验,画家抓住某物的绘画过程,就成为绘画擦去——再画——再擦去这样一种无穷的循环。
（3）具象表现绘画是反艺术的“完美性”而公开承认自己的未完成性。具象表现绘画方法最吸引人们关注的,是它呈现出的理论品格和学术精神。5.2.2抽象表现
抽象表现综合了现代绘画历史的诸种本源。抽象表现比较偏向一种态度而非一种风格。所有抽象表现主义艺术家共同关注的是诚挚地作心理上的自我表达。抽象表现主义艺术的发现是康定斯基(VastlyKandinsky)最伟大的成就,也是他对现代艺术发展的伟大贡献。在包豪斯(TheBauhaus)任教的几年中,康定斯基的艺术风格更趋向于几何抽象和冷抽象（见图2-2）。杰克逊·波洛克(JacksonPollock)最能显示这一风格在观念上和手法上的特征（见图2-3）。图5-3抽象表现（二）
波洛克的冷抽象作品5.2.3超现实主义表现
超现实主义的定义:“超现实主义,名词。纯粹的精神自动主义,企图运用这种自动主义,以口语、文字或其它任何方式去表达真正的思想过程。它是思想的笔录,不受理性的任何控制,不依赖于任何美学或道德偏见。”——布雷东(Bre-ton)。超现实主义是第一次世界大战后在法国兴起的一场“精神革命”,它在文艺及其他文化领域里掀起了一场对资本主义传统文化思想的反叛运动,其影响波及欧美其他国家。它的内容超出文学达到绘画、音乐等艺术领域。它在创作源泉、创作方法、创作目的等问题上都试图独树一帜,资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题也进入它的关注视野。这种理论突出的表现在绘画方面,其中杰出的代表画家有达利(Dali)（见图5-5）、恩斯特(Ernst)、马格利特(Magritte（见图5-4图5-6）、等。
对材料质感的抽象,图案的概念。素描的过程转化为对对象的体积和重量的一种体验。最为关键的是不要让那些表面的视觉现象阻碍对形式本质的观察。图5-4超现实表现（一）马格利特的作品图5-5超现实表现（二）达利作品图5-6超现实表现（三）
马格利特作品5.2.4肌理表现
肌理是指物质的纹理结构所呈现的形态。在视觉艺术中,肌理也是由不同的材质和不同的处理手法形成的,应该说是集质地、形式于一体的不可分割的概念。通过对先天肌理,后天肌理,隐性肌理,显性肌理的理解和论述,对各种绘画形式的绘画元素进行阐述和剖析,挖掘绘画媒介的表现空间,强调视觉的直观性,使画面本身的形式和材料构成新的视觉美感,从而反映作品的情绪与内涵（见图5-7）.。不同的工具材料造成不同的“肌理”语言（见图5-8）。而在艺术创作中如何使用肌理,是至关重要的,它体现了观察和想象的敏锐程度以及绘画的综合能力。图5-8肌理表现（三）5.2.5形象联想表现（元素联想）*
联想是由此及彼的思考,这是一种使概念相接近的能力,它是一种极其重要的心理活动过程。“想象力比知识更重要。因为知识是有限的,而想象力概括着世界上的一切,推动着进步,并且是知识进化的源泉。”这种联想可以超越时间与空间。基里科(