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后现代角度的电影艺术风格分析论文

【摘要】后现代电影是后现在主义的重要分支,有其独特的艺术魅力和观赏价值。由于我国特殊的环境，直到20世纪80年代末，才掀起后现代的热潮。在20世纪90年代，中国影坛出现一批艺术风格前卫的作品，在国际上赢得了一定的声誉。本文探讨的“第六代”所指的是20世纪90年代后开始指导电影的的一批年轻的电影人,他们的电影，具有实验性，在艺术上进行了大胆探索,从社会现实出发,通过电影语言来表明他们的人性关怀。本文试从后现代主义角度,对中国“第六代”电影进行文化解读和阐释，通过对后现代艺术特征的研究，全面了解“第六代”的艺术风格与艺术魅力。【关键词】后现代主义；第六代；电影；艺术风格一、后现代主义和后现代电影(一)后现代主义后现代主义，是始于文学艺术领域，随后波及哲学等领域的一种流派。其根本特征是填平精英文化和大众文化之间的鸿沟。（二）后现代主义电影后现代主义放在影视中，就形成了后现代电影，指的是对后现代社会的社会特征进行反映和反思的一种电影类型，它充满了怀疑，不相信真理，它拆分了悲剧、崇高、使命等感觉。它把这种感觉渗入到电影的具体内容中，以及结构和镜头语言上，往往使电影呈现出一种强烈的实验性质和前卫感。二、“第六代”电影的后现代文化解读与阐释（一）“第六代”的来源在中国电影史上，人们往往对电影人进行“代”际划分,“代”不仅仅是对电影人年龄的一种划分,更是对他们艺术的认可。第六代电影人，他们的作品往往被排除在中国主流电影之外,这也造就了他们创作上的极大自由。（二）后现代电影的主题意义1.电影审丑化。后现代主义电影本身具有颠覆性、解构性和非理性，这就使得它摆脱了传统电影以审美为主，审丑也开始兴起，开始大胆进行和渲染丑，而且还在电影中大肆强调和张扬丑、破坏、死亡、血腥，等等。2.暴力美学化。在后现代消费语境下，大众文化兴起，使得暴力也逐步上升到了一种美学高度，后现代电影尤其强调将暴力美学化、仪式化，形成了具有审美意味的暴力美学，在此类电影中常常运用大量的暴力因素，以赞美暴力为嘲讽手段。3.书写边缘化。后现代主义是一次伟大的革新，它反复强调对中心意识的偏离，对深度的消解，时刻都表现出无深度形象和文化。在此期间，电影主题意义发生了转变，这主要归功于深度的消解，后现代主义电影作为引子，引导着后现代艺术，消解和疏离了中心话语的权威性。（三）后现代电影的风格意蕴后现代电影跟传统的线性逻辑叙事是截然不同的，它完全被颠覆，是碎片、间断的，这就导致电影表现出了间断化的特征，碎片式的风格。在这里，没有什么是整体，需要做的是把这些完整的故事进行分解，使之变成独立的、一个个的碎片，然后再把这些片段、碎片重新组装在一起。（四）后现代电影中的语言意蕴无厘头的语言。无厘头语言是典型的后现代语言风格，后现代电影也推崇这一形式，夸张、讽刺、自嘲开始占据主导地位。例如，香港影星周星驰主演的影片《大话西游》里的对白，将一些毫无关联的词语进行组合，使人莫名其妙，以此来达到搞笑的目的。由此可以说，周星驰开创了“无厘头”的表演方式和模式。广场化的语言。后现代电影已经表现出了很多广场化的语言，呈现出大杂烩的纷繁复杂，消解了刻板单纯的描述性话语，充分表达了后现代主义的幽默感。三、《苏州河》——后现代电影艺术风格的典范娄烨的代表作《苏州河》是后现代电影的典范，影片呈现出独树一帜的叙事结构，表现出一种无止境的开放意识。（一）交叉式的叙事结构在《苏州河》里,影片没有采取线性叙事结构,是由几个小故事交叉构成。影片中的人物处于都市底层,他们既没有体面的职业，也没有生活上的保障。这部电影为后现代式的现存社会提供了另一种可能，它“以具体的方式使我们相信，人的活动，人的生活，是个完整的、连结在一起的整体,是一个独特的、有意义的实体”。（二）多元拼贴的视听语言《苏州河》是2000年娄烨编剧并导演的一部爱情文艺电影。他的电影追求还原真实的生存，在一定的程度上带着自我封闭。《苏州河》采取的是摇晃拍摄,使观众在观看影片时感到头晕，在很大程度上造成了强烈的视觉冲击,让观众打起精神跟上作者的叙述。娄烨用影像来记录发生在苏州河上的爱情故事，摈弃“传统的道德上的说教”,无所谓改变谁，或者想让谁改变自己的生活，更没有为谁提供解决问题的方法，仅仅是以一种客观的态度冷眼看着现实社会里普通人的生活状态,表现都市年轻人的情感体验。在这里，没有用现代主义中讲求理性与逻辑，以及实验探证的方式表达，只有一种后现代主义的文化表达，而这种后现代文化己经摈弃了精英的、高雅的，逐渐进入大众的、日常的视线。基于这点，他们之间的界限也逐渐消失，使得“一些被边缘的文化群体从被缺省和忽视的压抑状态下解放出来”。