王维的水墨山水画中有诗的韵味解释.docx

王维的水墨山水画中有诗的韵味解释王维的水墨山水画中有诗的韵味。文学显然也可以成为绘画与音乐的主题。文学有时确实想要取得绘画的效果,成为文字绘画,或者想要取得音乐的效果而变成音乐。有时,诗歌甚至可以成为雕刻似的。人们确实无法否认各种艺术都力图互相转借效果,并在相当程度上取得了成功。王维的水墨山水画就是很好的例证。王维的画以水墨山水画见长,至今流传的画作有《辋川图》壁画摹本石刻的拓本,另外还有后人托名的《雪溪图》和《江山雪霁图卷》等。绘画史上,一般认为王维是南宗之祖。“中国绘画,唐以前以线条为主。至唐吴道玄始以凹凸法渗入人物画中,山水树石亦别开生面。逮王维创水墨山水注重晕染,遂开后来南宗风气。”王维的画和他的诗一样,都注重意境的开阔。《江山雪霁图卷》中所描绘的景物,使人联想到他的《汉江临泛》:“江流天地外,山色有无中”。画笔从大处勾勒,状群山之绵远、水势之浩瀚,观《江山雪霁图卷》仿佛置身于其中,达到物我两忘、亦画亦诗的审美境地。现藏我国台北故宫博物院的《雪溪图》,长36.6厘米,宽30厘米,右上角有赵佶题字“王维雪溪图”,是王维代表画作。画面分三部分:最下方为山麓一角,可想见山之雄肆,左下角一座跨溪木桥;中部有三间茅舍、村店,有几个人物活动其中,房屋两侧植有高树,疏落有致;上方即远景,隐隐几座山坡,有村舍掩映于茫茫雪色之中,整幅画可谓乡村雪景中的一隅。一片寂静空旷的景象,虽然有几个人物点缀其中,有生活气息,但在这茫茫天地与白雪的覆盖中,人都显得渺小而又富有生趣。托名王维的《画学秘诀》言:“凡画山水,意在笔先。丈山尺树,寸马分人。远人无目,远树无枝,远山无石。”这是绘画上的构图布局技巧,在处理虚实、大小、远近、高下、浓淡、疏密等关系时的处理技巧。这种画面构成技巧,有助于创造画中意境。王维吸收了谢赫的“经营位置”技法,善于表现空间与诗情画意。王维的壁画也十分出色。《历代名画记》中记载王维:“清源寺壁上画辋川,笔力雄壮……余曾见破墨山水,笔迹劲爽。”王维不仅善画,更因绘画而得到贵人帮助,得以减罪。“安禄山之陷两京,王维、郑虔、张通皆处于贼庭。洎克复,俱囚于杨国忠旧宅。崔相国圆因召于私第令画,各画数壁。当时皆以圆勳贵莫二,望其救解,故运思精深,颇极能事,故皆获宽典,至于贬降,必获善地。”崔圆相国义救王维等画师,正是因为怜惜王维等人的绘画才能。王维的诗所描绘的画面有时大笔勾勒,泼墨挥洒,颇具写意效果;有时又是精雕细刻,逼真描摹,尽收工笔之妙。正如同时代殷璠所评:“在泉为珠,着壁成绘。一句一字,皆出常境。”