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文学理论

1、把握文艺学概念以及构成部门：
文艺学是主要研究文学的性质和特点及其发生、发展的规律的科学，属于人文科学范畴。“文
艺学”一词来源于苏联，如果将俄语词直接翻译的话,应该是“文学学但是为了符合汉语习
惯就叫作“文艺学”。
一般都把文艺学内部划分为：文学理论、文学批评和文学史（相互渗透、相互作用）
文学史：将文学看作是一种具体的历史发展，不断追溯这种历史发展的具体脉络与详细
状况
文学批评：具体研究某部文学艺术作品或者某类文学艺术作品
文学理论:对于文学的性质、范畴以及判断标准的研究
2、文学活动的四要素：世界、作品、艺术家、读者
第一，文学是一种整体的活动,无论单单是作者还是读者或者是作品都不能构成文学，文学
是由一系列的活动构成的，并且这些活动在不同的历史阶段有不同的特点,例如本来是一个
小便池，但是在特定的历史语境中，小便池也成为一件艺术作品。这也就是“文学活动发展
论”。
第二,与社会生活中的其他各种活动相比,文学活动有着不同的性质和特点，否则文学活动就
与其他活动没有差别了。这种从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质，就构成
了“文学活动本质论”。
第三,四要素中的“世界“这一要素就是社会生活，社会生活是一切文学艺术的源泉,但是社
会生活与文学艺术之间是，文学艺术来源于生活却高于生活，这种高于生活的过程就是作家
的艺术创造活动，而研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律，就成为“文学创作
论”.
第四，文学作品本身就非常复杂，尽管通常说文学是语言的艺术，但是这种语言艺术包含着
题材、形象、语言、结构、类型、风格等作品构成中的重要问题，而研究作品的构成因素及
其相互关系，这就形成了“作品构成论。
第五,作家创作出作品之后如果不能与读者见面,而是被束之高阁，那这部作品还不能称其为
一部真正的文学作品，因为文学作品的基本审美价值并没有被体现出来。相反,文本一定要
经过读者的阅读、鉴赏、批评，才能成为审美对象，成为一部真正意义上的作品，而研究读
者的接受过程和规律，就成为了“文学接受论”。
一切文学作品都有源泉,这就是生活,即“世界，生活要经过作家的艺术加工改造，才能创造
出具有意义的文本，即“作品
3、简要回答理论的内涵，谈谈你对理论的看法
理论是跨学科的——是一种具有超出某一原始学科的作用的话语。
理论是分析和话语——它试图找出我们称为性,或者语言，或文字，或意义，或主体中包含
了些什么。
.理论是对常识的批评,是对被认定为自然的观念的批评。
理论具有反射性，是关于思维的思维,我们用它向文学和其他话语实践中创造意义的范畴提
出质疑。

4、思考对文学艺术双重性质的理解：
如何说明艺术中“基础”与“上层建筑的关系,即作为生产的艺术与作为意识形态的艺术
之间的关系，依我看来，是马克思主义批评当前面临的最重要的问题之一。”
——特里·伊格尔顿《马克思主义与文学批评》
5、简要回答新批评的特点
第一,极端的文本中心主义，彻底割裂了文学研究与社会历史和文化、与作者和读者、与社
会效果等等的联系。
第二，对文学作品结构的分析较为深入细致，常常包含了某些辩证法的因素。
第三，以语义学分析作为文学研究的基本方法,并高度重视对于文学语言的研究。
第四,理论与实践的结合较为紧密，他们的理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用。
6、20世纪西方思想中占统治地位的四种深度模式：
1)、马克思主义：马克思主义的最重要的概念是意识形态。简单地说，它认为我们根本看不
到我们周围的世界的真实面目，而只是看到那些我们被教导着要看的世界。
2）、精神分析：弗洛伊德的理论以意识和无意识之间的区分为基础，由此无意识被看作是处
于歪曲的表象之后或之下的真实,而这种表象就是我们所谓的意识。
3)、存在主义：各种形式的存在主义都建立在本真存在与非本真相区别的基础上:本真是一
种位于为非本真所扭曲的状况之下的自我的真实。
4）、符号学:我们已经看到的，索绪尔的语言概念以能指和所指的区别为前提。语词或声音-
意象代表着潜藏其下的理念或精神观念。
7、结构主义的内涵：
结构主义批评是一种以文本为中心的各叙事要素及其整体的研究，属于广义的形式主义范
畴。它一方面认为文学意义就在于文学的语言结构自身,因而致力于对文本的叙事与结构要
素进行分析，另一方面又对作品的原始模型或结构模式情有独钟。
8、研究文学起源的意义所在：
概括来讲，研究文学艺术的起源主要有两方面的意义：
首先，研究文学起源不仅能够说明原始社会的文学环境，而且也说明文学在这些环境中所承
担的功能。
其次,对文学艺术起源的追溯和探寻不仅在于分析现今的历史语境，更重要的是，它也是对
现今文学所匮乏的维度进行反思，从而在古老的源头中重新发现再生的资源。
文学起源与发展的根本动力仍然是生产劳动
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