浅析电影《赵氏孤儿》的服饰色彩 赵氏孤儿影评色彩分析.docx

浅析电影《赵氏孤儿》的服饰色彩赵氏孤儿影评色彩分析［摘要］一部好的电影离不开成功的服装设计，服装设计在影视中的作用越来越重要。恰到好处的服装设计能揭示电影中人物的身份、社会地位以及内心情感。陈凯歌导演执导的电影《赵氏孤儿》，里面服装款式并不复杂，服饰图案极少，服饰色彩却对人物的塑造起到了非常重要的作用。设计师通过巧妙的服饰色彩搭配，极好地烘托了影片中不同人物的性格和心理，使人物形象更加立体生动，同时让观众更加容易读懂人物的内心世界。［关键词］电影；服装；色彩；人物性格一部好的电影能令人过目不忘，其中的道具、服装对整部电影的作用功不可没。王家卫导演执导的电影《花样年华》中，张曼玉饰演的人物苏丽珍随着剧情的变化不停地替换着旗袍，那一件件的旗袍在片中已经成为一种无声的电影语言，将片中人物的内心外化成了服装。电影《赵氏孤儿》自放映以来，获得了极高口碑的同时，票房也大卖。纵观此片，我们会发现相比较于其他历史题材的影片，该片没有宏大的战争场面，整部影片以剧情的跌宕起伏以及人物的性格和心理描写为主。更没有华丽精致的服装，主要人物的服装设计并没有采用夸张的造型，面料也没有太多的图案，该剧的服装设计师陈同勋只是通过服饰色彩的巧妙运用与搭配，赋予了影片独特的视觉享受，同时也让我们读懂了人物的内心世界。为《赵氏孤儿》这部电影担任服装设计的是著名设计师陈同勋先生，他已经为很多部影片担任服装设计，他始终认为影视服装的设计不应该是简单的历史服装的复制，而是在历史服装的基础上根据剧情的需要和角色的需要进行设计。当然也要考虑现代人的审美标准，只有这样，剧中的角色才更加鲜活，更加深入人心。陈同勋在为不同的影片设计服装时，总会遵循一条原则：让自己融入剧中，融入那个年代，融入每一个人的内心，和角色一同去体验爱恨，一同去品味酸甜苦辣，只有这样，设计出的服装才能更贴合角色的身份，才能散发出更强的艺术魅力。所以在为《赵氏孤儿》这部电影设计服装时，陈同勋就是在参考了很多春秋时期服装的资料后，决定运用现代服装设计语言结合春秋服饰特点进行设计，尤为突出的是电影中人物服装的色彩设计。下面我们以主要人物为例剖析该片服饰色彩的巧妙运用。一、悲情程婴电影一开始，主要人物程婴就出现在我们视线中。作为一介草民，他穿戴低调随意，一身白色麻质长袍，外加一件土红色背心。这身看似随意的服色搭配，实则是设计师的精心设计。白色与红色，是无色系和彩色系的最佳配色，红色由于无色系的对比而被强调，使彩色表现得更加突出；同时，因为这两种色彩的明度有明显的变化，所以色调上呈现出明快的朝气蓬勃的强对比，此种色彩设计上的对比，是正确应用形态美规律的典范，它增加了视觉流程的节奏。服装色彩学告诉我们：人们会对观察到的色彩产生相应的联想，从而对所看到的色彩产生情感作用。因此，我们就不难理解设计师为什么在程婴的服装色彩上采用暗土红色。暗土红色属于暖色调。它明度弱，与活跃热烈的鲜红相比，属于深色，所以显得更加沉稳、厚重。既有内向的收缩和凝重感，又具有向外扩张的力度。设计师正是抓住这种色彩对人物性格的象征性，恰如其分地表现了人物刚毅、顽强的性格以及外柔内刚、处变不惊的品格。设计师并不满足于色彩对性格的揭示作用，在人物造型的其他方面，都致力于使性格特征更为鲜明。程婴的首服，只是在头顶随意的绾一个发髻，并无饰物；腰部也绝无任何虚浮的装饰，显得凝重古朴。与当时的春秋时期的历史氛围取得了高度的和谐。程婴去庄姬府替庄姬把脉时，穿的服装也是白色与土红色的服饰搭配，因为在此时程婴正处于人生中最幸福最满足的时刻。作为一个小人物，他掌握着可以使全家衣食无忧的高超医术；同时，作为一个男人，他拥有温柔贤惠的妻子；作为一个将为人父的人，他的喜悦也是溢于言表，他也想把同样的喜悦传递给同样即将生产的庄姬，所以那件土红色的耸肩背心成功的传达出了这种心情，而白色的麻质长袍则体现出程婴此时无忧无虑的生活状态。程婴在妻儿惨死后，服装上则采用黒色恰如其分地表现了这个重要人物的心情：妻儿惨死，而人物与灰暗的服装及环境的浑然一体给观众一种积满尘垢、令人窒息的视觉感受。服装的暗色调在这里充分发挥了象征作用，它是与剧本相符，并且有助于鲜明的突出主题的。程婴进入到屠岸贾家中做门客后，程婴的主体色彩改为黑色，边缘有少量的白色。这种色彩的运用更加突出了角色性格。程婴入屠岸贾家中做门客，其实是在“卧薪尝胆”，寻找复仇机会。在这里黑色的运用主要是一种精神体现，黑色通常会给人一种神秘、静寂的感受，因为他的这种行为不被别人理解。作为无彩色，黑色的无光对人的视觉有种消退之感，常常让人有一种清静无为、避世远尘、淡薄无为的感受，这也恰恰符合当时程婴的心理：程婴在屠岸贾府中每天提心吊胆，怕多疑的屠岸贾发现破绽，他想用这种黑色把自己包裹起来，低调做人，让屠岸贾打消对他的戒心。