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浅析“喜怒哀乐”在现代字体设计中的视觉表现作者：刘中旭来源：《科学与财富》2021年第02期摘要：在高速发展的时代背景下，字体设计的语意同质化现象愈发明显，而受众对设计的感性层面需求却不斷扩大。情感化设计是字体设计等具有深厚文化底蕴的设计的一种发展趋势，同时也为弘扬中华文化注入了蓬勃的生命力。本文以“喜怒哀乐”这四种人类主要情感在字体设计中的视觉表现作为设计实例，探讨字体设计如何更加满足用户的情感需求。关键词：字体设计;喜怒哀乐;视觉表现字体设计是一种承载着文化、信息、蕴意的视觉传达符号，在生活中随处可见，是沟通的桥梁、传承的纽带。在如今媒体信息化互联网时代的推进下，字体设计的视觉表现形式也不断地进行着突破与蜕变。从广义层面分析，需求分为两种：一种是实用需求，另一种是情感需求;市面上大多数字体已经满足了实用需求的层面，但在现有的这些字体中，并非所有字体都能够满足使用者的情感需求。从现代不断推陈出新的字体设计中就可以看出，目前出现在大众面前的字体的功能等效性和设计语意同质化现象越来越明显，从而导致使用者们不再对字体设计的实用性，即能够传递接受并获取信息这方面产生更多的需求，转而对字体设计的情感方面的需求不断增长。将喜怒哀乐之情感融入字体设计的表现中，能够使文字散发出独特的魅力，赋予文字更深层次的内涵，创造出更具温度的字体设计，进而激发受众更强烈的情感共鸣，促使大众将其延续、传播。一、何为字体设计中的“喜怒哀乐”日本设计大师浅叶克己提出：“文字有三个层面，一是书写在表面上的文字;二是语言学意义上的文字;还有就是激发人们的艺术想象力的文字。”具有想象力的字体暗指字体的内在温度和情感。他的观点很好地诠释了文字设计需要具备的几个要素[1]。喜怒哀乐主要来源于生活，而字体设计的喜怒哀乐之感，主要指字体设计基于词汇字句本身所蕴含的感情色彩，通过设计额外传达给受众的情感化色彩。一幅优秀的字体设计作品，能够表现出与词汇字句本身含义相符合的感情色彩，例如图1，就通过笔划的粗细、间距以及走向等设计从而向受众表现出了“喜”字的情绪——喜庆、吉祥。“喜”指的是喜悦感，是七情中的一种感情，这种感情包含了喜悦、幸福、愉悦、爱好等类似情绪，喜悦感通常是一种较为温柔的感受，它与乐感往往有一些不同之处，“喜”感是由内而发的一种安宁舒适，是心底里溢出来的满满幸福感，“喜”从内心深处油然而生，一旦从内心迸发出并且拥有，便通常很难再被物质世界所动摇。《遇见未知的自己》一书中第二十九章曾提到：快乐是需要外在条件的，而且它的范围比较小;喜悦是发自内心的，然后可以大范围地渗透到你的全人[2]。图2是我通过网络和书籍及杂志等媒介搜集的近10年来部分“喜”字的字体设计表现形式，由图可见，“喜”字的表现手法多种多样，有图形设计形式的，有插画结合字体设计形式的，有延续传统双喜字的，也有针对笔划进行设计的形式等，多种多样。传统的双喜字一直延续至今，是中国美术民俗中的一绝，两个并列的喜字成轴对称样式，骨架结构较为稳定，好似一对新人并肩携手站立，又因为其字体内含四个又字，所以既象征男女欢喜，又象征子孙满堂，家庭融洽与美满。喜悦感是柔和的、持久的，并不像快乐感一般通过外界的刺激获得并仅持续一段时间;喜悦感存在于生活中的点点滴滴，需要你循序渐进地去寻找，它并非是一种刺激，你必须用心灵去感受喜悦，一步一步地慢慢寻觅。那么设计师如何将“喜”字通过现代字体设计的方法进行表现，并且使带有“喜”语意的字的设计更具现代感呢？设计者可通过颜色、图形、字体笔划、字架结构等部分的设计使字体设计让观者心生喜悦感，让他们感受到柔和、温暖，使这种感觉尽可能的保持更为长久的时间，在文章第二部分我将展示如何通过插画、笔划设计和图形设计这三种形式来表现带有“喜”语意的字。设计的主观感受是让人理解和视觉享受。这样才能达到宣传的目的，如果设计过程中，主次絮乱使其没有中心，没有主题而让阅读者眼花缭乱，就会失去画面的美感从而失去应有的艺术效果[3]。“怒”的感觉指的是人的一种心理状态，它是人的本能，同样是属于七情中的一种感情;“怒感”指的是人们对某种事物强烈不满的心理表现。它在生活中很常见，是生种很普遍传递的情绪，汉语里面用来表述这种情绪的词汇比较丰富，比如怒发冲冠、怒火中烧、怒不可遏、勃然大怒、暴怒、震怒、气急败坏、怒则无智等等，这些词汇都是形容人心中的怒感。图3是我通过网络和书籍及杂志等媒介搜集的近十年来的部分“怒”字的字体设计表现形式。由图可见，表现“怒”字的设计形式多种多样，有进行笔划设计的，有结合图形设计的，也有通过色彩表达设计的，这些设计给人的直观感受就是愤怒的、生气的。因此在对“怒”字进行现代化字体设计时，设计者们不能将“怒感”丢失，万变不离其宗，仍要通过设计展现这种愤怒的感觉。要使字体设计的视觉表现能够传递怒感，