工笔人物画技法（二）落墨.doc

工笔人物画技法（二）：落墨作者：刘泉义来源：拙风文化网1．过稿纸与绢的选用：工笔画一般使用熟宣纸或熟绢。这种纸与绢具有抗水性能，吸水性能弱，适于反复渲染。纸有“冰雪宣”“蝉翼宣”则“清水书画”等，绢有“仿旧绢”“素白绢”两种，可根据画面所需选用。写生一般用“素白绢”为宜。由于当今绘画风格的多样，个人兴趣的不同，选用不同质地的绘画材质也多了．有经过自己加工处理的棉布、亚麻布、皮纸等。这些材质的效果不同于熟宣纸和熟绢，别有一番情趣。过稿就是把铅笔稿誊在熟纸或熟绢上，一般是用拷贝的方法过稿，就是把纸或绢蒙在铅笔稿上固定住，放在拷贝台上，用铅笔轻轻地把铅笔稿的线誊画在纸或绢上，勾描时用力不宜过大，能看清楚即可，铅笔痕迹过币会影响墨线的效果。如有勾描错的地方，可用橡皮轻轻擦掉，注意不要擦起毛。为了勾染方便．可把过完稿的熟宣纸空裱在画板上，这样画面平整，宜勾宜染。空裱方法：把纸下铺在画板上，用板刷轻轻刷湿或喷湿，把纸的四边涂上浆糊贴在画板上干透无皱即可。空裱宣纸所用画板应先裱一张厚些的白纸作衬、这张纸要实裱．就是把整张纸的；—面刷满浆糊贴在画板上刷子，这佯是防止渲染时水分大衬纸受潮起鼓，使熟宣纸也凸凹不平，不易染匀，如用绢，拷贝完稿子，就不宜用空裱在画板上这种方法。因为绢的干湿伸缩变化大，所拷贝的线条容易变形，用绢时可采用另一种方法：先把铅笔稿空裱在画板上，干透后，再把绢空裱在铅笔稿上，绢的透明度强，不用拷贝，下面的铅笔线就能看得很清楚，这样就可以直接落墨了。这种方法既简便又容易准确，如熟宣纸薄，透明度好．也可使用此法。2．落墨：（勾线法）笔与墨的选用：勾线用笔很讲究，笔的好坏直接影响线条的质量，所以一定要选用笔毫挺健、锋利、富有弹性的毛笔，一般有狼毫、紫毫、兼毫等．现在勾线笔品种很多，可根据自己的喜好选用。我所用的勾线笔是一种羊毫加健的兼毫笔。这种笔软硬适中，弹性也很奸，贮墨能力强，很好用。工笔画用墨一般用油烟墨块研制，研的墨胶性好，附着力强，不易渗化。墨块以陈年老墨为最好，现在画店里卖的价格高些的油烟墨也能用。砚台当数端砚最好，安徽出的歙砚也不错。研墨时用力不宜太大，旋转不要过快，要用力适中，徐徐旋转，直到研浓。如没条件研制墨，也可用墨汁代替，不过普通的不可以，因其胶性不够，渲染时所勾的墨线容易渗开。“曹素功墨汁”或“一得阁”还可以。注意“宿墨”(隔夜墨)不能用，每天必须清洗墨碟、砚台。工笔人物画的执笔基本和书法执笔相同，这里不再赘述。有一点提醒大家：执笔用力要适中，要自然灵活。用力过大，行笔易滞；执笔过松，线条则缺乏力度。这里先谈谈起笔与收笔。起、收笔的质量直接影响线条自身的质量，是线条好坏的关键所在，所以每条线的起笔、收笔都要认真对待，马虎不得。有时行笔过程不错，但起、收笔很潦草，不到位，线条会缺乏弹性或表现力。从总体上讲，起笔要有藏锋动作，要含蓄，所谓“横画竖入笔，竖画横人笔”，使起笔与行笔从方向上产生反作用力，使线条的力不外露。收笔时要稳，笔笔送到位，不要很轻松草率地送出去。收笔有“无垂不缩，无往不收”之说，意在含蓄蕴藉。也就是说，画到线的尽头，要有回笔动作。回笔可虚可实。实者，笔迹显示于画面；虚者，则不留痕迹，只是要有回锋动作。回笔是为了把“气”拢在线条里。起笔、收笔一定要具方向性，它能体现线条的来龙去脉及线与线之间的关系，具有承上启下的作用。处在整体里的每条线都是相互关联的，有时只需一个小小的动作，就能使其气脉相连。起笔、收笔也能显示出结构的转折、衣纹的凹凸。其虚实处理有四种形式：实入虚出、虚入实出、实入实出、虚入虚出。其中又有藏锋与露锋、方与圆的不同。这些可根据不同情况具体使用。再说说行笔。行笔是巧妙地运用毛笔，使其在你的意识控制之下游刃有余地在纸面上行进的过程。这个过程需调动全身的气力贯注于笔锋，使精神凝聚于笔锋，摒住呼吸，以臂带肘，以肘带腕，以腕带笔，徐徐前进。这个过程应保证下笔要准，行笔要稳，笔锋始终垂直于画面，保持中锋用笔，也就是笔锋要始终行进于墨线中间。行笔不宜过快，要稳健有力、一气呵成。线条要自然流畅、沉着含蓄、富有弹性。为保证行笔过程及线条的质量，我们需熟悉一下行笔过程的要领，即：手指握紧笔杆，笔锋垂直于纸面；手腕贴住纸面，压力不宜过大，以能自由活动为宜；肘关节微微抬起，虚离纸面；以腕为支撑点，移动腕带动笔慢慢行进。掌握了这些要领，勾再长的线也没问题。落墨之前，先要对整幅画的墨色运用有一个总体的安排。一是根据画面色调的浓淡设定墨色，二要依据物象的固有色区别墨色。正常情况下，头发用浓墨，肤色用淡墨，服饰根据其颜色的深浅来定。着石色的地方，一般要用重墨。注意墨色的使用最好比设定的墨色稍重些，切忌不够，因为经过晕染、洗刷，线条的墨色会失掉一些。若墨色不够，线条会显得缺乏力度。勾线时，毛笔的含墨量要适中，不宜过饱。