鲁迅小说的叙述者与美学风格.pdf

第卷第期大理学院学报．．年月鲁迅小说的叙述者与美学风格秦晋滇大理学院中文系云南大理摘要】在鲁迅小说中叙述者是作为事件的参与者加入到了事件的发展进程之中他对所面临的正在发生的事件所独有的体验、感受和见解都是立足于自己个人的视角并且这些体验、感受和见解都成为了小说所要表现的内容和对象并进入了艺术审美的领域。鲁迅使小说叙述者从外在的、非审美的自觉转向了内在的、审美的自觉大大深化了审美表现力从而超越出了传统审美的认识框架从真正意义上从小说独立的审美品质出发去认识小说。关键词】鲁迅小说；叙述者；聚焦；美学风格中图分类号】文献标识码】文章编号】———比较理想的叙述结构就象比较理想的导游的人物和动作听到的对话他的思想、情感和感一样他向我们介绍些什么又向我们隐藏些什觉。尽管采用的是第三人称但他的叙述全是人么；他不死板地给我们规定一种旅游路线又不物的自我感受。夏瑜、疯子、“犯人”及其故事是在让我们误入歧途；他让我们不停地去发现什么众多的眼光与话语中呈现。夏瑜之死始终没有正却又不让我们去发蒙；他有时让我们喋喋不休面叙述但在四个场景中即第一场景从华老栓有时又让我们无言以对。鲁迅小说就是如此。的眼光和感觉描写杀人场的情景；第二场景接续在鲁迅看来作为语言的艺术作品叙事作第一场景结尾老栓得了人血馒头的“幸福感”品的虚拟性是读者阅读作品的基本前提因此叙转入小栓吃“药”的场景；第三场景人物众多中事人称的混用是叙事作品的一种特殊技巧而无心话语是康大叔的陈述从而把第一