生活思维与艺术思维：关于军旅戏剧文学本体性问题的初探.pdf

《解放军艺术学院学报》∞年第期编者按：为以实际行动贯彻落实江主席“三个代表”的重要思想总政治部宣传部与解放军艺术学院联合举办了“全军戏剧、舞蹈创作高级研修班”。该班围绕当前军旅戏剧舞蹈创作现状如何在创作中体现先进文化的前进方向如何推出文化艺术精品如何加快艺术创新和理论创新等问题进行了认真的学习和研讨取得了可喜的收获受到了总政和学院领导的高度评价。兹将本次创作研修班上的部分理论成果刊载于此以飨读者。生活思维与艺术思维关于军旅戏剧文学本体性问题的初探●燕燕戏剧思维作为笼罩着戏剧艺术形态的灵魂千百术审美价值的起点。年来显示了与其他艺术不同的本质特征与本体性。军旅戏剧艺术成长的历史离不开中国话剧艺术这种本体性决定了戏剧思维的深度与广度的独特性的总体格局。回顾中国话剧年的历史进程对其即不同于静态艺术思维如小说、诗歌、散文、绘画等整体状态可以概括为：现实主义的一统天下文以载那样自由、恣放和绝对个人意志化也区别于其他动道的战斗传统。军旅话剧的历史证明无论在战争年态艺术思维比如舞剧、影视等那么宽泛、随和、趋势代还是和平经济建设时期客观地说它在中国话剧和注重大众认同感。历史上写下了光辉的篇章。尤其是新时期军旅作家戏剧思维的独特性使得它的立足点和赖以成功关注共和国军队国防建设的新矛盾新问题新趋势关点都因其综合艺术的“束缚”而变得复杂。这种束缚注前沿生活深入到边海防基层部队捕捉新形象出往往不是一个而是几个但是文本创造主体思维无现了不少现实主义的弘扬英雄主义主旋律的厚重之疑是戏剧思维最重要的核心问题。其中搞清生活思作佳作迭出体现了话剧独特的魅力和不可替代的维和艺术思维的关系在实践