高中历史 第6章 中国的人类非物质文化遗产──昆曲 第1课时 古雅的昆曲学案 新人教版选修6-新人教版高二选修6历史学案.doc

第1课时古雅的昆曲【学考报告】考试内容考核要求必考加试昆曲及水磨腔、折子戏等概念b“花部”与“雅部”之争b昆曲诞生、兴衰的过程b“近代百戏之祖”c考点一昆曲及水磨腔、折子戏等概念(b)1．昆曲(1)元朝末年江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时与当地语音和民间音乐相结合经过当地著名歌手和乐师顾坚的改进创造出一种南戏清唱新腔调这种新腔调为“昆山腔”简称“昆腔”。昆腔的名称出现于明初。昆腔具有悠扬流畅的特征成为昆曲的灵魂和标志。(2)隆庆末年梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了传奇《浣纱记》将昆腔推上戏曲舞台获得极大成功。后来昆腔传入北京赢得“官腔”称号。(3)明末昆腔成为第一大声腔和全国性的大剧种。(4)清初昆曲的名称产生。2．“水磨腔”：明朝嘉靖、隆庆年间以魏良辅为首的一批艺术家对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻使旋律轻柔缓慢仿佛在水里磨过一样达到“音转若丝”的地步时称“水磨腔”。3．折子戏(1)从明朝万历年间到清朝乾隆末年是昆曲蓬勃发展时期。(2)为改变演出拖沓的状况一些艺人从剧本中精选一出或几出戏进一步加工、充实使之成为可以独立演出的短剧称为“折子戏”。折子戏生动活泼集中了表演艺术的精华获得观众的欢迎。(3)从清代乾隆以后折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式一直流传到今天。要点昆曲的形成与发展史料一昆曲原称昆腔……元朝末年江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时与当地语音和民间音乐相结合创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。史料二我吴自魏良辅为“昆腔”之祖而南词之布调收音既经创辟所谓“水磨腔”、“冷板曲”数十年来遐迩逊为独步至北词之被弦索向来盛于娄东其口中袅娜指下圆熟固令听者色飞。——(明)沈宠绥《度曲须知·弦索题评》思考(1)据史料一概括昆曲是怎样产生的？(2)据史料二概括魏良辅革新昆曲的贡献。提示(1)吸取地方语音和民间音乐；关键人物顾坚创作的昆山腔为昆曲塑造出灵魂。(2)吸收北曲长处注重布调收音；把唱腔研磨得极其精致、细腻旋律非常缓慢；增添弦乐伴奏。(2017·浙江湖州高二期末)明朝王骥德《曲律》说：“‘昆山’之派以太仓魏良辅为祖。”作者这样评价的理由在于魏良辅()A．把昆曲推上了戏曲舞台B．为昆腔赢得“官腔”的称号C．借鉴北曲优点革新昆曲D．使昆曲成为独立演出的短剧解析材料并未表明把昆曲推上戏曲舞台故A项错误；材料也未体现“官腔”故B项错误；材料中“昆山派”源于“昆腔”从元末到明中期昆山腔跟戏曲演出没有发生直接关系到了明嘉靖、隆庆年间经魏良辅等一批艺术家的改革在曲调上吸收了“北曲”的长处所以革新后的昆腔具备了作为戏曲声腔的条件故C项正确；昆曲成为独立演出的短剧与材料信息不符故D项错误。答案C考点二昆曲的诞生与兴衰过程及“花部”与“雅部”之争(b)1．“花部”与“雅部”之争(b)(1)清朝乾隆皇帝多次下江南巡游每次必到扬州。扬州既有专门演唱昆曲的戏班又有表演各种地方戏的剧团。当时封建统治者和文人士大夫奉昆曲为正宗又因昆曲唱词高雅就称昆曲为“雅部”。(2)“昆曲”以外的各种地方戏曲声腔(如京腔、秦腔等)曾被贬为“乱弹”种类繁多就统称“花部”。在接驾演出时昆曲与地方戏竞争十分激烈。这就是戏曲史上有名的“花雅之争”。2．昆曲的诞生与兴衰过程(1)形成过程①元朝末年南戏清唱新腔调产生。②明初昆腔名称产生。明朝魏良辅进行了革新。(在曲调演唱上注重“布调收音”；在曲调运用上强调宫调、板眼和平仄；在乐器伴奏上增添琵琶、三弦、筝等弦乐伴奏。)③明末成为第一大声腔和全国性的大剧种；清初昆曲的名称产生。(2)兴盛①时间：从明朝万历至清朝乾隆末年。②表现：一是新剧作不断涌现；二是表演艺术精益求精服装道具更加讲究角色分工越来越细；三是折子戏的出现。(3)衰落：片面追求旋律性、音乐性却牺牲了文学性和戏剧性成为昆曲的致命弱点；花部戏剧内容普遍贴近百姓生活唱腔清新活泼吸引观众冲击着昆曲的地位。要点昆曲的兴盛与衰落史料一从明朝万历年间到清朝乾隆末年是昆曲的兴盛时期。在昆曲演出中有所谓“江湖十二角色”的说法。明代昆曲中已经用各种彩色图绘来突出人物性格特征。史料二盖吴音繁缛其曲虽极谐于律而听者使未睹本文无不茫然不知所谓。……花部……其词直质虽妇孺亦能解；其音慷慨血气为之动荡。郭外各村于二、八月间递相演唱农叟、渔夫聚以为欢由来久矣。——(清)焦循《花部农谭》思考(1)史料一是如何体现昆曲兴盛的？(2)据史料二概括昆曲走向衰落的原因。提示(1)角色分工越来越细表演艺术精益求精服装道具更加讲究。(2)昆曲创作脱离舞台实践；新戏曲(花部)贴近百姓生活冲击昆曲。1．明朝万历年间形成了“四方歌者皆宗吴门”的景象。下列说法中最能反映上述现象的是()A．昆腔影响到了全国各地的戏曲B．东吴孙权政权势力极其强大C．“吴门”同“