高中历史 专题十二 中国的人类非物质文化遗产——昆曲教案（含解析）（选修6）-人教版高二选修6历史教案.doc

专题十二中国的人类非物质文化遗产——昆曲eq\a\vs4\al(考点)1古雅的昆曲一、昆曲及水磨腔、折子戏等概念1．昆曲：原称昆腔明末发展为全国性大剧种清初称昆曲。它是中国现存最古老的、具有完整表演系统的戏剧形态被誉为“近代百戏之祖”。2．水磨腔：明朝嘉靖、隆庆年间以魏良辅为首的一批艺术家对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻使旋律轻柔缓慢仿佛在水里磨过一样达到“音转若丝”的地步时称“水磨腔”。3．折子戏：从明朝万历年间到清朝乾隆末年是昆曲蓬勃发展时期。为改变演出拖沓的状况一些艺人从剧本中精选一出或几出戏进一步加工、充实使之成为可以独立演出的短剧称为“折子戏”。折子戏生动活泼集中了表演艺术的精华获得观众的欢迎。从清代乾隆以后折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式一直流传到今天。二、“花部”与“雅部”之争清朝乾隆、嘉庆年间戏剧舞台上出现了“花部”与“雅部”较量争胜的局面。昆曲为“雅部”；而昆曲之外的各种地方戏曲声腔种类繁多统称“花部”。这就是戏曲史上有名的“花雅之争”。当时清朝统治者极力压制“花部”。但是花部戏剧内容普遍贴近百姓生活唱腔清新活泼唱词通俗易懂强烈地吸引着观众。轻歌曼舞、一唱三叹的昆曲在花部的冲击下逐渐被观众抛弃而日趋衰落。———[名师点拨]———————————————————————————清朝统治者的政治干预能够暂时压制一下花部但却改变不了群众厌恶昆曲欢迎乱弹的意愿。任何艺术形式和内容脱离了人民大众必然会被人民大众所抛弃。—————————————————————————————三、昆曲诞生、兴衰的过程1．形成过程(1)元朝末年江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时与当地语音和民间音乐相结合再经过顾坚的改进形成一种深受昆山人欢迎的曲调。(2)明初被正式称为“昆山腔”腔调悠扬流畅是其灵魂和标志。(3)明朝魏良辅进行了革新在曲调演唱上注重“布调收音”；在曲调运用上强调宫调、板眼和平仄；在乐器伴奏上增添琵琶、三弦、筝等弦乐伴奏。(4)隆庆末年梁辰鱼创作《浣纱记》昆曲登上戏曲舞台：(5)万历末年传入北京赢得“官腔”的称号。(6)明末成为第一大声腔和全国性的大剧种。(7)清初昆曲的名称产生。2．兴盛(1)时间：从明朝万历至清朝乾隆末年。(2)表现：一是新剧作不断涌现二是表演艺术精益求精服装道具更加讲究角色分工越来越细。三是折子戏的出现。3．衰落(1)作品脱离生活实践脱离舞台实践戏词追求典雅深奥唱腔讲究悠扬婉转。片面追求旋律和音乐的表现力却牺牲了文学性和戏剧性就成为昆曲的致命弱点。昆曲脱离人民群众是它走向衰落的根本原因。(2)花部戏剧内容普遍贴近百姓生活唱腔清新活泼唱词通俗易懂从而强烈地吸引着观众。这是它能够在花、雅之争中取胜的根本原因。———[名师点拨]——————————————————————————————昆曲产生的过程中有三个关键点即昆腔的形成、昆腔的革新和昆腔登上戏曲舞台。昆腔登上戏曲舞台标志着昆曲的诞生。——————————————————————————————四、“近代百戏之祖”昆曲对后世中国戏曲众多剧种都有深远的影响所以被誉为中国“近代百戏之祖”。(1)脚色制：脚色制是中国戏曲艺术的伟大创造。脚色最基本的类型为“生、旦、净、末、丑”五种其他脚色实际上都可以规范到这五种行当中去。(2)文人戏曲与舞台扮演紧密结合是昆曲诞生的特点：昆曲一登上戏曲舞台就受到文人青睐。众多文人献身戏曲事业对于规范、发展、繁荣昆曲起了相当大的推动作用。但是文人创作的昆曲戏剧过分追求文词的典雅深奥唱腔的悠扬婉转脱离舞台实践案头化越来越明显给昆曲日后的衰落播下了不良的种子。(3)昆曲在发展过程中形成了一个稳定的“合—离—合双线平行”的戏剧结构。这种戏剧结构是中国戏曲所特有的。各剧种的戏剧结构都受它影响。(4)昆曲的演员组合体制：这跟角色制有很大关系。角色制促进了演员技艺的发展有些演员技艺独特精湛深受观众喜爱成为红极一时的主角。戏班就以他们为主组织演员为主角配戏。主角的技艺、风格越来越突出越来越走红最后形成独特的流派。昆曲这种演员组合体制对其他各剧种都有影响使之流传至今。[史料一]昆曲原称昆腔至今已有六百多年的历史。元朝末年江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时与当地语音和民间音乐相结合创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。它在明朝中期经过革新后传播到全国各地形成了各种流派支脉是中国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲被誉为“近代百戏之祖”。[探究]据史料一及所学知识概括昆曲是怎样产生的。[提示]顾坚始创昆山腔为昆曲塑造出灵魂；魏良辅革新昆山腔使其具备登上舞台成为戏曲声腔的条件；梁辰鱼将昆曲剧目率先推上戏曲舞台并获得成功昆曲诞生了。[探究]从昆曲的内容和形式两方面看昆曲的特色是什么？[提示]