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宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究论文宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究1922年法国影评家艾利?福尔预言说：“终有一天动画片会具有纵深感、造型高超、色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、哥呀的激情、米开朗琪罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声的交响乐更为令人激动。”在当下，最能够实现其预言的动画大师莫过于日本的宫崎骏。而宫崎骏的经典动画作品中又以其塑造的少女形象最具代表性，故本文将以宫崎骏的经典动画作品《猫的报恩》和《魔女宅急便》中的少女形象为例，与同时代著名动画作品中的少女形象进行比较。一.少女造型的突破在宫崎骏的动画作品之前，日本动画电影中的少女形象大多是将少女的体态朝成年人方向靠拢，所谓的典型的“美少女”，年龄在12岁上下，但身材却已然发育成熟，丰乳肥臀、性感妩媚。拥有这样的身材既是女性对自己的幻想也是男性对异性的幻想，不论男女都得到了感官上的刺激从而浮想联翩。而“宫式少女”却绝非如此，她们身体看似单薄但很健康，单纯朴素绝不妖艳，没有性感火辣的身材和光鲜时髦的打扮，在《猫的报恩》中，小春就是这样一个简单、普通的扎着两个辫子的少女，就是一个稀疏平常的邻家女孩，常见的马尾辫、普通的T恤短裤，也没有华丽的高跟鞋和大得出奇的眉眼，一如所有12岁的女孩子，是不会使观众产生性幻想的，这与很多流行的“新日本动画”中的女孩形象截然不同。《魔女宅急便》中的魔女琪琪也是如此，她的造型甚至是更简单的戴发箍的短发造型，但是由于“职业”的特殊性，多了一把扫帚和魔女袍。这样干净的女性动画形象的确给人一种耳目一新的感觉，但这难道就能说明宫崎骏是一名女性主义者吗?答案是否定的。正如天天大鱼大肉难免会觉得荤腻，如果能够吃些清爽的素菜，自然会让食客们感觉精神振奋。从调节视觉疲劳的角度出发，“宫式少女”起到了素菜的效果。如拉康的“镜像理论”所展现的那样，小春、琪琪这种普通的少女形象更容易引起普通观众们的共鸣，人们会很期待这样看似单纯、普通的小女孩最终会怎样，期待着自己能够跟这样其貌不扬的女孩一样成功。由此，也就渐渐地塑造了一系列有宫崎骏风格的“梦幻少女”造型。二.少女成长历程的改变在宫崎骏之前的日本动画电影中，若是以少女为主角，那其形象大多是有特异功能或使命的，而且大多有“奇遇”，比如说《美少女战士》、《魔卡少女樱》等。而宫崎骏的动画电影却与此不同，就算是同样有魔女身份的琪琪，也没有过分强调其特异功能和使命，而是更加侧重和突出其自身的成长历程，这与之前的少女成长历程有很大的不同。《猫的报恩》中的小春通过经历自我日常生活中的困难，从而或者克服自身存在的一些弱点，或者消除自身当下的迷惘状态，从而达成个人的成长。相对于生理上的成长而言，这里的成长更偏向于女主角在心理方面的成长：认识自我，坚持自我是这一类型女主角自我成长的核心。小春起初是一个没有自我的女孩子，她生活慵懒，经常上课迟到，被同学笑话;她过着糊涂、浑浑噩噩的日子，倒垃圾的时候因为看暗恋的男生而摔到垃圾堆里;她甚至不知道“自己还有什么用”。在偶然的情况下，小春救了猫王国的月牙王子，为此，猫国王一定要报答小春，直至要娶小春做猫王妃。猫王国生活着的都是“没有自我”的人，正是小春失去自我的个性给了猫国王以可乘之机。因此，当小春来猫咪事务所寻求猫男爵的帮助时，猫男爵给她的忠告是“做你自己”。在被带到猫王国之后，小春一旦萌生“做猫也不错”的想法，她变成猫的程度就会加深一步。后来，在猫男爵、小雪、胖胖等的帮助下，小春终于找到了自我。经历猫王国的遭遇、重新回到生活中的小春变得守时、懂事、坚定、成熟、有自己的主见，显然，她已经找到了自我。虽然有评论者批评这部影片的前半部分过于拖沓，而结尾又显得过于仓促，但是，影片中小春的个人成长还是观众有目共睹的。《魔女宅急便》中的琪琪在13岁时离开家，去找寻一座可以独立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到达的海边城市却并不像她想象的那样热情，琪琪遇到了一系列的不顺。不过，面对不顺，琪琪选择的是坚持。在面包店老板娘的帮助下，奇奇寻得了住处，并得以开始进行快递工作。她通过自己的努力逐渐为人们所接受。作为一个魔女，琪琪从没有想过自己为什么能骑着扫帚飞行，她一直觉得这是天生的，可是可怕的事情却发生了，她突然不能飞了。在森林女孩的安慰下，琪琪在救好朋友蜻蜓时终于又飞了起来。在这一“不知道为什么可以飞行─失去飞行能力─知道为什么可以飞行，并重新拥有飞行能力”的过程中，琪琪实现了自我的成长。在琪琪的成长过程中，我们可以很清楚地看到她的坚强和勇敢，她就是闪光的天使。有人说，宫崎骏有女孩情结，这话不假，他的每一部片子几乎都是女孩为主角，从《风之谷》到前几年的《哈尔的移动城堡》，每个故事都是有关女孩的。而这一部是同样的，以纯真无邪的女孩为主角，唱出了一首“关于飞行的挽歌”(科