对联的基本对仗格律要求.docx

对联的基本对仗格律要求对联的基本对仗格律要求（通用6篇）对联艺术是中华民族的文化瑰宝。那么对联的基本对仗格律要求是什么?希望是下面的内容可以帮到大家。对联的基本对仗格律要求篇1对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联是多少字，下联也应当是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。对联的基本对仗格律要求篇2这里所说句式，指句子指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。如五言联的节奏形式就不只一种：“二三”式：欲知|千古事;须读|五车书。“二一二”式：挥毫|列|锦绣;落纸|若|云烟。“二一一一”式：三强|韩|赵|魏;九章|勾|股|弦。“一四”式：养|天地正气;法|古今完人。对联的基本对仗格律要求篇3词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的'实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。对联的基本对仗格律要求篇4这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等。上下联相对的词或词+组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。对联的基本对仗格律要求篇5这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。(关于古代四声，可以百度“平水韵”了解)诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。因此对联要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。有些对联，平仄完全相对。如清顾鼎臣题联：柳线莺梭，织就江南三月景;仄仄平平仄仄平平平仄仄云笺雁字，传来塞北九秋书。平平仄仄平平仄仄仄平平不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。如福建永定县高陂桥联：一道飞虹，人在青云路上;仄仄平平平仄平平仄仄半轮明月，家藏丹桂宫中。仄平平仄平平平仄平平我们都看到了，两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。这是对联的规则，不能违反。(个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。)这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，人们看来一般总会觉得别扭或者压抑;如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾-。对联的基本对仗格律要求篇6对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政;也不能一重一轻，相差悬殊，那样，内容的关联就不密切了。内容相关有三种情况：(1)内容相近，相互配合。如吉林龙潭山公园联：龙峰疏柳笼烟暖;潭水劲松锁月寒。“峰”与“水”，“柳”与“松”，上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。(2)内容相反，对比映衬。如张焜自题修身联：酒常知节狂言少;心不能清乱梦多。“狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。(3)意思连贯而下，不可中断