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在理论到实践的路上论文在理论到实践的路上论文1996年的夏天，五个年轻人从小西天的一个地下室钻出来，他们一脸疲惫，却精神亢奋，他们边走边大声争论着，旁边买菜回来的大妈只隐约听到一个奇怪的词——电视电影。两个月后，戏剧电影报也就是现在的信报总第829期)在电影版上发表了一篇谈话文章，题目叫〈电视影片来了。参与谈话的是几个电影学院的研宄生，蒲剑、宁敬武、陈宇、刘汉文还有我。在这篇谈话里，我们疾呼，中国应该大力发展自己的电视电影生产及播放体制。那篇谈话在当时并没有引起什么人的重视。虽然当时我们一致认为，电视电影体制对年轻人有利，对保持新鲜创造力大有裨益，对电影深入群众有利。但当时的现实是，电视电影只是我们几个书生的一次纸上谈兵，应者寥寥。但无论如何，这也算是我对电视电影的一次理论自觉，而第一次把电视电影理论付诸实践，是中央电视台影视部拍摄的电视电影阿里山女儿，这己是1997年的事了。中央电视台影视部这么些年来一直在拍摄他们称为单本剧的二集电视剧，由于认识的局限，单本剧确实大多停留在电视剧的水准上。虽然有不少单本剧的创作自觉遵循着电影的创作规律，但创作者大都没有电视电影的理论意识。当时还在电影学院教务处发电影票的姜伟和我一起创作阿里山女儿剧本，由于电影的下意识，我们努力把阿里山女儿的剧本做得像电影剧本。当我从电视上看到钱晓鸿导演的阿里山女儿成品时，我自己觉得这一作品跟我们在戏剧电影报提出的电视电影概念有些靠谱了。到底中国从什么时候开始拍电视电影，谁都说不清。我知道在阿里山女儿之前，五个年轻人之一的宁敬武己为中央电视台拍摄了十六毫米我的长城你的海，从形式和内容，它更像我们现在所说的电视电影。阿里山女儿给我的经验是，不管是所谓的单本剧还是电视电影，这种九十分钟的东西能实现创作者的电影梦。在没毕业就陷身于电视剧创作的我看来，电影是一个遥远的梦，而现在这个梦可以在电视电影上实现。受阿里山女儿的鼓舞，此后两年我一直在创作九十分钟的剧本。我把它们称为九十分钟剧本，是基于这样的认识，剧本在被拍摄前，你不知道也不能确定它会被拍成电视还是电影，还是电视电影的这种杂交品种。我喜欢用长度来描述我写的东西，长的还是短的。虽然我知道它们拍成电影的可能性很低，但是它们可能被拍成电视。只要在创作上你用上你认为是电影的观念，是电影的叙事手法，它们到底是在电视上播出还是在电影院放映，又有什么重要呢?我不是一个技术迷恋者，电影对我来说，不是它的拍摄条件也不是它的播出地点，而是作品本身是否具有电影的精神，是否为人所喜欢。1998年年底电影频道终于启动电视电影的运作体制了。当时所有人都不知道电视电影是怎么回事，连当时的电影频道也不知道如何命名他们要运作的东西。当时我有一个九十分钟剧本，叫我们结婚吧!。我把它送给剧本中心，因为那里可能被电影厂家相中，同时我把它给了珠江电影制片厂，因为他们说电影频道正准备拍电视电影，这种题材可能被选上。幸运的是我们结婚吧!二头都被选中了，一个电影厂想把它拍成电影，而电影频道的也立了项。剧本被拍成电影当然是天上掉焰饼，但是电视电影的吸引力也不小，因为珠江电影制片厂让我来当导演。是电影还是电视电影，当时我就陷入困惑，虽然这没有哈姆雷特‘生还是死”这个问题严酷，但我也思索了一个晚上。最后张建栋的一句话，让我做了决定。张建栋说了：老林，当然拍电视电影，你当导演，多过瘾啊”。过瘾对一个搞电影理论的人来说，那真是太有诱惑了。对一个电影理论的研宄生来说，最过瘾的莫过于把你的理论付诸于实践，最可怕的同样也是你把理论付诸于实践。因为实践在印证你理论的同时，势必摧毁了你的理论。虽然如此，我还是为我们结婚吧!选择了电视电影。1999年#月8日，我爱长发飘飘开拍了。在理论到实践的路上，我，这个学理论的研宄生，跨出了第一步。在电影频道，我们把我们结婚吧!改名叫我爱长发飘飘，只是大家觉得也许俄爱长发飘飘比俄们结婚吧!更俗，更真。电视电影与电影的.区别，在这种细微处其实己现形。电视电影要俗，要有观众，要有收视率。这是电视这种传媒的必然要求，这也是我喜欢的。因为我对电影一直有个看法，电影要俗，要有观众。到我爱长发飘飘拍摄现场探班的人都说，怎么越看越觉得你们这个电视电影像个学生作业。主创都是你们电影学院同学，拍摄地点也是在新街口)马(甸桥)北t)太平庄)一带，整个摄制组也就二十人。也许正是这个学生式的作业体制保持了此片的创造力，我们是把它当做电影在创作，虽然我们整天扛进扛出的只是一台索尼DVW摄像机。那时候对于电视电影的认识参差不齐，大多创作人员还认为只是二集电视而己，每天拍摄，我都要反复说这么一句话，哥几个，我们是在拍电影，不是在拍电视，大家认真点行不行”。这么说的目的当然是不让他们在创作上太将就，但是从另一个侧面说明‘电视电影”这个概念在当时的不被理解。十八天的拍摄周期以及