影视艺术概论笔记重点总结.doc

1格里菲斯积累了丰富的经验熟悉和实践多种电影叙事手法1平行剪辑1909《冷僻别墅》最后一分钟营救2特写镜头《多年之后》3景别变化，大远景运用，摇拍移拍运动镜头相结合，使原本单调的大远景与特写、近、中景相结合，将环境与人物、人物与人物对立与冲突放在一个更为复杂的背景中展开，从而具有更多的变化和内涵。《一个国家的诞生》1915第一部长故事片，也是一部种族主义色彩非常浓厚的影片，这部影片一方面表现新颖的艺术表现和场面宏大的史诗性题材，另一方面影片中露骨的种族歧视也引发了社会骚乱尽管在政治上是反动的但在艺术上是杰出的以南北战争及南方重建为背景。意义：是一部伟大的影片，集中多年对电影的实践思考，创造，革新了他的前辈与同代电影人行之有效的叙事方式，为电影提供丰富经验。2二元对立为基本线索的叙事结构，情结线：白人与白人，白人与黑人冲突，前辅线后主线，情节板块上：内战前和内战后的对比。主题内涵上：涵盖了历史全景与个人恩怨。场面关系上：近与近动与静多与少对比关系的组接，节奏上的快与慢，人物对比上的强与弱，人物行动动机单一与人物关系复杂，后来这种二元对立的结构方式发展成为好莱坞影片经典模式平行叙事，平行蒙太奇构成高潮，最后一分钟营救，为了营造刺激悬念使用交叉剪辑技巧，使影片表现一系列动作时超过戏剧表现力，善于通过平行蒙太奇营造追求和救援的紧张气氛。现实主义感染力，在创作理想上其实是现实主义的从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，复制历史场景。党同伐异：1916自我辩解之作，四个故事以历史根据具同构性史诗故事，阐明人类文明从排除异己到宽容同处的进化。商业失败原因：内容庞杂主题沉重故事结构上的同构性，每个局部来看，画面都做的细致但场面内容太大形象变化快，场面过大，耗资较多，价值经营不善，浪费巨大，最终造成巨额亏损，电影观是一次性的瞬间完成的新的创意技术多，观众不能细品味产生杂乱感。贡献：解决了电影分段技术，最后一分钟营救成为好莱坞叙事影片最为典型实用的叙事模式，确立了二元对立结构方式，这同样是好莱坞叙事的典型模式，第一次在片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注并且将思想意义与场面融合在一起，同时表现对刻画人物性格的重视尽管他的人物是概念化的。3欧洲先锋派通常纸欧洲先锋派电影，主要是指2030年代出现在欧洲特别是在德意法等国的一种电影创作倾向，在美学原则上，它们有共同的审美理想，具有一致性，那就是打破趣味共同性，反对既存在的美学原则和叙事原则主要流派：印象主义电影德吕克《狂热》《流浪女》杜拉克《微笑的伯戴夫人》甘斯《车轮》特点，注重影片画面视觉效果在深入表现人的心理变化过程中，强化对自然的诗意的描述。对蒙太奇形式的创造性运用与多层隐喻相结合表现人的心理活动，对画面表现形式的多方面探索4德国表现主义电影:德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动，这一探索造型原则的文艺运动出现于1910年左右的慕尼黑《卡里加里博士》特点：高度的舞台化，摈弃实景拍摄，全部使用绘画布景和黑色背景，非自然的扭曲的空间关系，人物都经过浓厚的变形化妆，穿着奇形怪状的衣服，行动像一具具僵尸在游动，光线的明暗对比强烈，人工光和黑暗形成了嫉妒反差，画面气氛阴沉恐惧5抽象主义是形式的极端主义，从对线条、光线、体积、色彩的体验和研究中感受节奏和韵律的意味。这个派别表达了人们面对光、电、机器、汽车、飞机、火车等新事物产生的情感波动，以及现代都市生活提供的新的时空体验。6日本电影1早期几乎是清一色的“歌舞伎”叙事影片到《罗生门》还保持着。2战时，分为两类：一类是被称作“倾向电影”的左翼电影；另一类是为军国主义服务的官方电影所谓“大多数“倾向电影”都以暴露现实社会中问题为主题，而一般都表现出现实主义的创作倾向和人道主义精神。伊藤大辅《仆人》3战后代表战后时期电影新曙光的是1946年木下惠介拍摄的《大曾根家的早晨》和黑泽明拍的《无愧于我们的青春》两部影片。4斜阳时代60年代日本电影正在发生着重大变化，正在逐步西方化；一方面表现出危机，另一方面又孕育着新的时代的出现这一时期著名的导演有：今村昌平、大岛渚，今村昌平的影片更多关注于人的本能、原始性以及日本民族的“劣根性，注重从“人与动物”关系的角度表现在艰难环境下人的生存本能以及人的“劣根性”《猪和军舰》1961《木奠山节考》1983《鳗鱼》9黑泽明以“战时派”新人的身份成为1940年代受人关注的青年导演的战时拍摄了《姿三四郎》及其续集战后《野狗》1949《罗生门》1950《七武士》1954《德尔苏·乌拉扎》1976《乱》1985《梦》1990黑泽明一方面继承了日本电影的传统，对古代题材的特别爱好，对传统艺术形式如“歌舞伎”的借鉴；另一方面他又是向世界学习的第一人，从而形成了自己独特的艺术风格：一从观念出发的，先是确定某一个基本的观