求索与重构-解读拜厄特《占有》中的侦探性-推理.docx

求索与重构解读拜厄特《占有》中的侦探性推理论文导读:：求索与重构——解读拜厄特《占有》中的侦探性。论文关键词：侦探性，视角，悬念，推理，身份1990年英国布克奖获得者安·苏·拜厄特是当代一位有着深远影响的重要女作家，其小说《占有》一经问世便吸引了多方的关注，文学评论界为之动容。该小说远销澳大利亚、加拿大和新西兰等英语国家，并被译为多国文字，深受读者的喜爱，被称为“魔书”。《占有》主要讲述了分属维多利亚时期和当代的两对恋人之间的爱情故事。文学博士罗兰·米切尔是研究维多利亚时代诗人伦道夫·亨利·艾什的专家，在一次偶然的机会中发现了两份艾什写给一位陌生女士的信件草稿，经过考证后，罗兰确定收信人是女诗人克里斯特贝尔·拉莫特，自此他便与研究克里斯特贝尔·拉莫特的专家莫德·贝莉携手展开了对这一爱情故事的“侦查”活动。在“侦查”过程中，两位学者紧随先人的脚步，最终坠入了爱河。整个“侦查”过程错综复杂，大西洋两岸的数名学者卷入其中，在学术界上演了一场名与利的纠葛与争夺。拜厄特在《论历史》中写道：“《占有》与叙述历史的众多文体形式玩了场严肃的游戏——侦探小说，传记，中世纪诗歌罗曼司，现代爱情小说等。”1《占有》中的情节设置颇有侦探小说这一通俗文学模式的基本特征，主要通过其切换自如的叙事视角，扣人心弦的悬念铺设，严谨缜密的推理过程以及出人意料的结局设置得以体现出来。在这一侦探式求索过程中，两位当代学者完成了自我身份的审视与重构，勇敢地抛开束缚，走上了幸福的康庄大道。一、切换自如的叙事视角与叙事聚焦“事件无论何时被描述，总要从一定的‘视角’范围内描述出来。要挑选一个观察点，即看事情的一定方式，一定角度，无论所涉及到的是‘真实’的历史事实，还是虚构的事件。”2视角又可称为聚焦，分为内聚焦和外聚焦。“外部聚焦近似于叙述，其聚焦者通常便是叙述者。内部聚焦的含义是聚焦者存在于故事内部，聚焦者通常是故事中的某一个或几个人物。”3侦探小说多通过多层的叙述来达到神秘和跌宕起伏的效果。“侦探小说会在不同的叙事层面上及嵌入的文本中表现自身的叙事性。我们可以把这些层面视为三个同心圆，处于最外圈的是叙事行为（由一个华生式的人物或无名的叙事者主持），其次是所发生的事件，尤其是侦破过程。处于最里层的是嵌入的叙事引出的事件，其中最有意义的是与犯罪有关的。”4以福尔摩斯的探案故事为例。处于同心圆最外围的叙事行为通常以华生的限知视角来完成。侦破过程也是以华生的视角来讲述。华生记录福尔摩斯的言行举止，包括表情神态等，从而向读者展示这位大侦探的思考和推理的心路历程。而位于同心圆最里层的则通常是福尔摩斯与罪犯的直接对话，在这里我们听到了福尔摩斯自己的声音，这位我们通过他人眼中观察了许久的核心人物终于通过自己之口向读者介绍他的整个侦查推理过程，并交代调查结果。在他的面前，罪犯往往感到无可保留，只有如实交代犯罪过程，从而验证福尔摩斯的推理。读者紧随故事叙述者的脚步，仿佛身临其境推理，与华生共同经历了激动人心而又扣人心弦的破案过程。由此我们可以看出，典型的侦探小说其叙事视角看似随意，实则饱含着作者的良苦用心。无独有偶，拜厄特在《占有》中对叙事视角进行了巧妙的切换：主要使用第三人称内聚集来达到使叙事真实而又陌生化的效果，穿插使用第一人称叙事来实现不同叙述声音的自由切换，为侦探和读者提供真实可靠的信息。托多罗夫首次将侦探小说分为两部分，即犯罪的故事和侦探的故事。5犯罪的故事在读者拿到文本之时已经结束，紧随其后的侦探的故事其部分目的便在于重现犯罪的故事。与此对应，《占有》对“犯罪”的故事和“侦探”的故事也采用了不同的叙事视角。通读全文，我们不难发现，在叙述侦探的故事时，拜厄特主要选用了第三人称内聚集的叙事技巧。故事开篇不久，罗兰在查阅艾什对一本书所做的笔记时，意外地发现了艾什写给一位匿名女士的信件手稿，此时，罗兰的震撼与惊喜之情读者都是通过群临城下的叙述者得知，包括后来的整个侦查过程中侦探们的困惑与顿悟都是通过第三人称内聚集叙事手段完成。作者并没有采用第三人称外部聚焦的叙事策略，这是有充足的理由的。倘若故事以第三人称外部聚焦来讲述，那么叙述者便可完全凌驾于小说人物之上，成为不折不扣的全知全能的叙述者，若是这样，读者自然可以知道这封信件究竟是写给哪位女士，是否寄出，两人后来有无进行密切交往等等。然而采用内聚集的手法便可保证读者和小说人物获得等量的信息和材料，可以与侦探进行一番较量，从而获得侦破案件的同等权利。这也符合侦探小说成气候以后范·戴恩所罗列的众多守则中的一条，即“必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜,所有线索都必须交代清楚”。6可以说拜厄特是将叙述者移至小说中的侦探——罗兰和莫德的视角，从而掩盖了全知全能的叙述者的聚焦空间。故事虽然是从第三人称视角来讲述的，但是思考和推理的过程却都是在罗兰和莫