安装小提琴琴弦的方法.docx

安装小提琴琴弦的方法如何安装拆小提琴琴弦小提琴琴马在面板上应有它固定的位置和高度，琴马的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。琴马下边的音柱和低音梁1.马脚(也就是与面板连接的部位)与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。低音侧的马脚必须跨在低音梁上，而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中，小提琴是在低音梁边缘之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。高音侧马脚的位置与音柱相关。实际上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的，只是反了一个方向。琴马的位置图2.为小提琴配新琴马时可调整马脚的宽度，以匹配马脚与低音梁之间的相对距离。小提琴的马脚处宽度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的张力大，马子受到弦的压力后马脚会沿着弧度的弧形张开，故匹配时要用特制的扩张器，预先把马腿撑开需要的距离。小提琴琴马垂直度和音孔豁口位置3.琴马的背面也就是髓束成长条形的那面，必须与面板的表面和马脚的底面垂直。由于琴马的正面是斜的，所以从琴的侧面看，好像马向弦总方向倾斜。马脚的横向中心线，必须与音孔内侧豁口处两尖角的联线对准，这是比较标准的位置。琴马变形状态4.定期检查琴马的位置和角度，如果琴马的背面不与面板垂直，琴马长期受到琴弦弦的压力后上部容易压弯。琴马变弯后会使琴的音质变差，后果与音柱移离马脚相似。弯曲的琴马可用局部烘烤的方法，使它恢复挺直。具体做法是在琴马凹下的那面沾点水，湿的一面朝下放在平的木片上。用热的灯泡烘烤马的表面。烤几秒钟后再把琴马弄湿，之后再烤。如此重复这样的过程，直到把马弄直为止。角度图5.以马为中心平分琴弦跨在马两侧的角度，以第二根弦为标准，这个角度小提琴是158度，即每侧各占79度。大提琴是153度，每侧各占76.5度。该角度变小会提高弦的张力，变大则降低张力。角度的变动与多方面因素相关。如果琴颈突出高度偏低，想要达到要求的指板投射高度，必然要使指板更加上翘，其结果是琴马靠指板侧琴弦的角度变小，琴弦的张力提高，当然小提琴的音量也随之增大，不过对琴马的压力也加大。有的制作者为提高琴的音量，特意把琴颈突出高度做低些。但此高度不宜太低，否则演奏高把位时，面板顶部会妨碍左手的动作。小提琴尾枕6.尾枕的高度会影响马靠弦板处弦的角度，同样也会影响到琴弦的张力。琴马两侧琴弦的角度偏大或偏小，或者不相等，从理论上来讲都是不合适的。不过在应用实践中也非尽然，如果各部分的尺寸和调整都恰当的话，琴弦的角度也会令人满意的，不必作严格的测量，有经验的制作者会加以灵活应用。从琴马到弦板横梁的弦长是谐振弦长的六分之一。达到这个长度时，弦板的末端应刚好与尾枕后缘对齐，可通过调整尾根的长度达到这一要求。不过有很多因素会影响这个长度，如弦板的长度、琴体长度、加了调音的微调器，以及琴弦的特点等。琴马的弧度和高度7.根据小提琴的类型和面板弧度的丰满或陡峭程度，以及对音色和音量的要求，调整琴马的高度。根据运弓习惯确定琴马顶面的曲率半径，定位2弦和3弦的高度，必要时还需要调整指板的曲率半径。先安装1弦和4弦8.装琴弦之前必须先把音柱安装好，装弦时先装4弦和1弦，再装2弦和3弦。拧紧琴弦时要各条弦轮流地一点点收紧、不要单独一条弦先收紧。随时注意琴马的倾斜度，使马的背面始终与面板底面保持垂直。此时对琴马顶面曲线的形状和马高度作最后的调整。曲线的形状牵涉到运弓的习惯，琴马高度与琴弦底面离指板末端的间隙有关，影响到演奏者手指对琴弦张力的感觉。小提琴开音的方法1、空弦起步。所谓空弦起步，就是以空弦的声音作为基点，开始声音培养的漫长过程。“千里之行，始于足下。”这个“足下”不是别的，就是刚刚买到手的新琴所能发出的原始声音。新琴的木料材质声学品质选择不同，制作工艺技术水平不同，声音的优劣当然也就有所不同。材质的优劣决定其振动性能的大小，制作的优劣决定其材质振动性能的发挥，而开音成效的快慢决定前两者能否物尽其用并将提琴的价值有所提升幅度的大小。一把小提琴基本成型之后，很多程序都是从空弦开始判断和调整的。配件的安装、琴弦的架设、音准的调整工作完毕之后，就可以基本得知整个琴体的振动是否充分(用以判断音量)，是否有序(用以判断音质)，是否和谐(用以判断音效)，以及振动是否达到模式化的程度(用以判断音色)。根据以上验证的结