明式家具造型设计演变轨迹研究.doc

家具设计中的文化符号：明式家具造型设计演变轨迹研究摘要：明式家具是我国传统家具设计史上的最高峰。本文以四面平造型在明代家具体系中曾经的重要地位及其被有束腰式造型取代的过程作为研究对象，探讨了明式家具设计造型演变的主要原因。通过对实用需求和审美需求的分析，本文认为受文化环境影响的审美取向，是明式家具造型选择的深层推动力，这一认识有助于我们利用文化因素创造当代家具造型设计的新典范。关键词：明式家具，家具设计，造型设计，文化与设计。1、引言随着文化符号识别在决定购买行为时的重要性日益增加，中国家具制造业对本国传统家具式样的研究逐步加深了重视。中国传统家具经过数千年的发展，在明代产生了数种经典式样，并一直延用到清代，成为中国古典家具的符号特征。今天，它们依然对当代国际家具设计艺术产生着深刻的影响，如比利时著名家具设计研究者菲力浦·德·巴盖就认为它们与“包豪斯运动中‘少即是多’的理念”有着内在的同一性[1]。深刻理解传统家具造型所反映的特定文化背景下的审美趣味，将对当代新中式家具设计起到关键性的指导作用。2、明式家具造型体系研究现状20世纪80年代中期，北京的王世襄先生对明式家具进行了系统研究，从各个方面奠定了明式家具研究的基础。王先生将明式家具的造型分为两个大的体系——无束腰式和有束腰式，而“四面平”式造型则作为一种变体，被列入有束腰造型体系之中。A四面平式B无束腰式C有束腰式图1三只方凳的造型从图1的所绘的三只方凳的造型特征中，我们可以清楚地理解，束腰是指家具的面板和牙条之间的收缩部分。除缺少束腰部分外，“四面平式”的其它造型规律与有束腰式几乎相同。王世襄认为，这是因为有束腰家具与四面平家具一样，都起源于唐代的壶门床。[2]图2唐代绘画中的壶门床四面平式家具与有束腰式家具在造型上有着明显的相似之处，对照图1，我们可以看到，有束腰式和四面平式方凳的腿足上端都呈45°角与牙条接合，并且接合在同一平面上，从而形成家具下部的立体结构。而无束腰家具的腿足上端与牙条90°相接，牙条稍退后于腿足安装，因此与前二者不属于一个造型体系。它们同属一个与无束腰式截然不同的造型体系，是一个令人信服的定论。保存至今的数百件明式家具实物中，有束腰式与无束腰式家具的数量比例相差不大，而四面平式则远远少于前二者。以家具造型风格体现得较为清晰的桌类家具为例，王世襄先生《明式家具研究》一书出现的四面平桌仅有5件，仅占全部139件桌类家具的3.6%。[3]这种存世量的悬殊状况多少导致了研究者对四面平家具的不太重视，人们对四面平式家具的了解，便仅止于它属于有束腰式家具体系这样一个简单的印象。图3万历版《红拂记》插图3.从四面平到有束腰造型3.1重新认识四面平式造型能够留存至今的实物必然只能是古代家具总量中的小部分，它们对明代家具设计、制作和使用的实际情况反映得并不全面。明代是一个商品经济得到发展，图书印刷业兴盛的时代。明代书籍中的大量木版插图，充满对明代市民生活场景的描绘，其中出现的家具，给我们了解明式家具设计史提供了生动的图像资料。翻阅《中国古典文学版画选集》、《中国版画史图录》等书，我们会立刻发现其中“四面平式”家具的出现比例远超过存世明式家具，从而得出四面平家具在明代家具设计史中曾占有重要地位的印象。本文作者曾选取《中国古典文学版画选集》中的全部598幅明代版画作为研究对象，统计了其中所绘的156件各种造型桌子的出现数量和比例。无束腰桌出现37件，所占比例为23.7%；有束腰桌出现41件，所占比例为26.3%；四面平式桌出现78件，所占比例为50%。[4]这个统计结果有力地证明了四面平家具的确曾大量生产、广泛应用在明代的市民生活中。只是到了明晚期和清代，有束腰式家具的产量才大大超过了四面平式家具，最终形成与无束腰式双峰并峙的两大造型体系。3.2.四面平造型的变化根据当代学者王正书最新研究发现，存留至今的大部分明式家具实际生产于清早期至清中期，真正明代生产的实物存留至今是非常少的。[5]对比保存至今的大量明式有束腰家具（生产时间可能较晚）和图像资料中的大量四面平家具，明式家具设计史上，确实存在着有束腰式取代四面平式地位的发展过程A四面平式造型一B四面平式造型二图四两张四面平桌的造型存世的四面平家具虽然数量不多，但是却呈现出两种上部造型特征。图4所示的是两张明式四面平桌的造型，图4A和图1C造型特征基本相同，腿足和牙条形成的底部框架安装一个桌面，桌的上部造型就告完成了。图4B却直接用四根牙条做了桌面边框，在中间加上一个面心做成桌面。很显然，图4A的造型方法与有束腰式的造法更为相近，都在下部框架上安装桌面完成造型，不同之处只在于有没有束腰而已。图4B却更显示出四面平式在造型上的独立性，而与有束腰式相差较远。从壶门床的造型中我们可以发现，在下框上安装一个整体的面板是较早的造