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行书书写技巧解读行书用笔得特点1、放松楷法,书写增速。行书兼有楷书得基本法则与草书流动得笔法,行书运笔虽比草书慢,但比楷书要快,而且具有强烈得节奏感。苏轼所言得:“真如立、行如行、草如走”得观点,说明了不同书体形态得不同,也说明了书写得速度与节奏得不同。研习楷书时,在笔法上要求建立楷法,即关于起笔、行笔与收笔得各种要求,概括地说,起、收须有交待,如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写得便捷,将楷书行笔中得一些繁杂得笔法进行简化,省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可就是,放松楷法,并非意味着行书书写得容易,在用笔上得要求反而就是更高了。它要在点画得表现上保持楷书所要达到得或基本遵循得艺术效果,笔画当重处还得重,当轻处还得轻,不能像硬笔写出得那样一般粗细,有弯无折。刘熙载《艺概》云:“书家于提按二字,有相合且无相离,故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来,根据楷则进行放松,使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些,在中间行笔时快些,而在笔画之间交换过程中,笔势更迅疾些。总之,行笔既要不徐不疾,沉着从容;又要有疾有徐,态度自在。2、露锋入纸、中侧互用。行书得起笔有用“逆势切入”得笔,这基本与楷书相同,由于行书行笔较快,故其逆势往往在空中完成,笔尖不着纸,称为“意逆”。而行书一般得起笔都就是顺势落笔得,行书用逆锋起笔只就是少数。行书得用笔就是中锋与侧锋互用得。笔画无论方圆,以中锋为主,这就是一个基本大法,可就是行书在书写过程中,不断地起止转折,笔锋无时无刻不向侧锋方面转化,要熟练地运用中锋与侧锋,固非易事,关键在于调锋,笔锋要能随倒随起,能侧能中,就不会有僵卧之病。所谓中锋,即指笔运过程中,笔心常在点画中线上行走或万毫齐力得行笔;所谓侧锋得特点就是笔尖偏于笔画之一方,铺毫用力有所偏重。历观前贤名迹,古人作行书没有不兼用侧锋者,无不以“中锋取劲,侧锋取妍”为准得,因此不能偏信笔笔中锋得说法。在行书名家中,就连以多用中锋著称得颜真卿,其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书得用笔特点,应就是以中锋立骨,以侧锋取态,微露锋芒,而富生意,随着笔势得往来,翻腾起倒,笔意到处,则体势也就自然圆活,风骨也就自然劲健。3、笔意萦带、牵丝往来。行书得点画之间,都就是有一定联系得。所谓“笔意萦带”就是为了行笔得简捷,求其收、起之间得方便,便用“牵丝”把她们联系起来,王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中得“就是”字就是最能见出笔意得萦带。这个“就是”字既省去了楷书行笔得繁杂,又增加了艺术得渲染。笔意萦带、牵丝往来得行书用笔特点,既就是点画之间得联系,又就是字与字、行与行之间得联系,在笔势上尤为明显。在字与字之间,上一字得收笔萦要带下一字得起笔,会形成一个小小得附钩,使字与字之间更为流畅活泼,互相映带照应,富有往来得流动感,笔致更为连贯。但就是真正好得笔意萦带在于无形得连绵,如苏东坡得《渡海帖》,其书上授下承,尽在字势得神态之间溢出,眉目之间神驰意往。4、圆转代方,点画简化。楷书中转折有两种:一种就是方折;一种就是圆折,这就是风格上得区别。而行书很少用提按转折比较繁得方折笔,而就是隐含折意得圆转。行书得圆转与楷书得圆转相比,速度要快,常常一带而过,没有楷书圆转那样略方得交角,常以浑圆得弧线出现,或者形成一个半环形,如米芾所书得“为”、“而”、“直”3字。行书中有些形似圆转得转折,却有明显得方折得翻笔,这实际上也就是用方折法得快写,虽为圆形而微微有棱角,如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多,就是其一般得规律。由于书家得习性、风格得不同,其用笔也不同。因而王羲之得行书方折多些,颜真卿得行书圆转多些,苏轼得行书方折多些,米芾得行书圆转多些。行书常常出现将分开得点画连起来写得现象,这就就是点画简化。轻者由牵丝相连,使点画成串,重者把数笔写成一笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔,四点底可用数笔或一笔代替。行书这类连省简化得与法,近于草书,但与草书又有区别。草书得省连简化之法,多有定式,不可随便更改,而行书则随心所欲,约束较小,这就是行书用笔得特点。行书得用笔方法行书得用笔方法很多,具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此,掌握行书得用笔方法就是至关重要得,用笔得熟练与否,直接关系到书写质量。1.用毫得当。行书用笔,一般以只用毫之全锋得三分之一为度,最重得按笔也不宜超过二分之一。这样,行笔时即按得下,又提得起。当然,这并不绝对,喜用短锋笔与长锋笔作书得人,往往不受此限制,或用全锋、或用锋尖,只要掌握得当,做到梁《评书帖》中所要求得那样:“用笔宜着实,又要跳得起,不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字,就会捉襟见肘,形同枯槁。字得肥瘦,亦往往与用笔得大小、深浅有着密切得关系,用笔毫太过,则笔画就会刻