2024湘豫名校联考高三一轮复习诊断考试语文试题及答案.pdf

2024湘豫名校联考高三一轮复习诊断考试语文试题一、现代文阅读(35分)（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1-5题。在经典文学史中，对初唐诗的论述多集中于王杨卢骆等“在野”诗人身上，将其作为此阶段诗歌成就的代表。事实上，宫廷诗不仅是初唐诗坛的主流，亦是连接六朝与盛唐的桥梁，深刻影响着唐诗的发展。学界公认，初唐宫廷诗中南朝风气极重，但其中的作用机制，尚未有清晰阐述。初唐宫廷宴集诗创作频密，这些诗歌中有相当多音乐活动的写实性描述，如太宗《三层阁上置音声》：“隔栋歌尘合，分阶舞影连。声流三处管，响乱一重弦。”杜正伦《玄武门侍宴》：“开轩临禁籞，藉野列芳筵。参差歌管飏，容裔羽旗悬。”凡此种种，不一而足。这里的宫廷乐，来自南陈、用吴楚之音的清乐尤受重视。隋文帝已承认其为“华夏正声”，专置清商署以掌之。唐初君主接收了陈、隋的宫廷音乐系统，也沿袭了相似的音乐品位。当然，太宗也采取了一系列正礼乐的举措。不过李世民认为“悲欢之情，在于人心，非由乐也”，这种通达与开明营造了比较宽松的文化环境，使得作为前朝旧乐的清商乐能够继续流行。在唐代，以诗入乐是极为常见的现象。音乐欣赏与诗歌的创作、品析是在相同场合，同一群体中进行的。《唐诗纪事》记载了一个著名故事：中宗幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。其中沈俭期、宋之问之诗“工力悉敌”，经权衡，终选中宋之问的作品，并点评了二诗优劣，申明选择的缘由。这正是初唐宫廷以诗入乐的真实历史情境，音乐与诗歌贯彻着类似的艺术风格、审美趣味。音乐对诗歌的强烈影响，在歌辞中体现得最直接、鲜明。如《大酺乐》，乃是朝堂燕飨用乐，然而《乐府诗集》记其所配之辞却作：“泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。”这实际反映了当时一种现象，即清商乐对“哀”这一审美格调的爱尚已经形成了强势的文化氛围。《隋书·文学传序》概括前代“南北词人得失之大较”，提出“各去所短，合其两长”，以达“文质彬彬，尽善尽美”的理想，指示了唐诗的发展方向。然而，这仅是理论层面的认识，尚缺乏明晰的实践路径。同一个时代的诗人对于诗歌的美感往往有着共同的体认，并努力实现这种美感。当时诗坛上，虞世南、褚亮、许敬宗是最具代表性的作家，但此三人在前朝就受过严格的写作训练，技术成熟，自我沿袭性很强。与他们相比，李世民是一个更适宜的考察对象，原因有三：首先，李世民是宫廷文学活动的倡导者、组织者与中心人物，创作活跃，存诗亦多；其次，从生活经历看，李世民没有像虞、褚、许那样在早期就接种了“南朝基因”，更能反映出时代风气的影响；再次，馆阁之臣的宫廷制作大多受到应制、唱和既定程式的限制，而李世民以帝王之尊，创作自由度大得多。太宗有一首《咏风》：“萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。”《全唐诗·诗人小传》评曰：“有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉。”诗中流露出一代雄主强烈的自我意识，这在不见性情的唐初诗坛，确然可贵。但是，此诗的首尾两联与颔联、颈联完全是分裂的，梗概多气与清绮浮靡被生硬地嵌合到一起，颔、颈两联的描写性对句带有强烈的南方气质，无法与首句领起的风格、末句抒发的情致统一，共同建构起和谐的艺术境界。就诗歌创作而言，《咏风》可以说是一首失败之作，但这恰使得它成为一个绝佳样本，显示出对当代诗歌美感认同的强烈回应：欣赏清绮、纤弱之美，具体的技术手法是在颔联、颈联中以精美的赋法体物，呈现为巧妙的、形成偶对的意象组合。初唐是律诗定型的关键时期。这一时期对诗歌美感的体认，以及如何经营这种美感的技术磨炼，深刻地影响了唐诗的发展。在更有创造力、更具灵性的诗人手中，从虞世南到沈俭期、宋之问，再到王维，它被发扬光大，成为一种审美范式和文学传统，形成了唐诗中“雅诗”一路。初唐沿袭南朝诗风的内在机制，在于其诗歌创作是嵌合在一套更大的艺术体系之中的，文学仅是其中的一个组成部分。诗与乐互相嵌合，建构为稳固的艺术体系，朝代改易，两者却未曾剥离。这套艺术系统源自南朝，经过隋的整合加工，被初唐宫廷比较完整地接收下来。初唐宫廷诗的创作活动，就是在这一体系中运行的。由此，清商乐独具特色的审美风格渗透到了诗歌创作中，引导了其艺术风格的形成。在唐诗发展的最初数十年，仍以沿袭南朝风气为主，有其必然性。这也解释了为何初唐诗歌最重大的新变，不是在宫廷内部产生，而是在这套系统之外的四杰等“在野”诗人的手中完成的。（摘编自张之为《南方音乐与初唐宫廷诗的艺术建构》）1、下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分）A.对于初唐诗歌，人们常重视王杨卢骆等诗人，忽略宫廷诗在初唐诗坛的主流地位，忽视宫廷诗对出现盛唐诗歌繁荣局面的积极影响。B，唐初宫廷宴会中，常是赏乐与赏诗并行，二者是同一活动的两个方面，这时出现了音乐与诗歌艺术风格、审美趣味