中国古代文学Ⅲ期末深刻复习.pdf

**古代文学唐宋部分1.唐代文学兴盛的原因外部——政治、经济、文化、思想、士人生活等。内部——文学自身承传。1)国家统一，社会经济繁荣，国力的强盛，人民生活安定，这是唐代文学繁荣的物质基础。2)统治阶级的提倡与重视，唐代以诗赋取士的科举制度和行卷之风的盛行，也是唐代文学繁荣发展的一个原因。3)政治开明，思想界宽松活跃，儒、释、道并存，为唐代作家提供了良好的创作环境。4)唐代文化繁荣，史学、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等都得到了很大的发展，对唐代文学产生了重大的影响。5)南北文化交流，各去其短，合其两长，南方的“文”装点了北方的“质”，北方的“质”补充了南方的“文”，文质彬彬，尽善尽美，促进了文学高潮的到来。6)唐代文学的繁荣发展还取决于文学自身的发展规律。2.初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王•《旧唐书·文苑传·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”•四杰生活在高宗、武后朝，才俊志雄而仕途淹蹇，是他们身世的共同点。闻一多说他们“年少而才高，官小而名大”。•四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。•“初唐四杰”有着相近的审美追求。首先，他们都反对绮靡的文风，追求刚健的骨气，**矛头直指风靡当时的“绮错婉媚”的“上官体”；其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作用。而他们的创作实践，却更侧重于文学的抒情感发作用，追求壮美的境界。•“四杰”的诗歌题材大致有四个方面：（1）边塞诗其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。（2）羁旅赠别诗这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真切感人。（3）感怀述志诗（4）咏史、咏物诗•四杰的贡献：（1）对诗歌题材的开拓闻一多：“正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（《唐诗杂论·四杰》）（2）转变了初唐诗风•明·王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；意象翩翩，老境超然胜之”（《艺苑卮言》卷四）•诗风与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励(3）完善律绝，发展歌行杜甫：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”（《戏为六绝句》）形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。3.盛唐山水田园诗派•兴盛原因：**1)社会安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。2)佛道的兴盛和知识分子漫游隐逸风气是文人描写山水田园的直接原因。3)文学自身发展的结果。•创作特点：题材：多青山白云、幽人隐士，表现出回归自然、向往闲逸的思想。•风格：大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。•形式：长于五言，多五古、五律、五绝。4.王维山水田园诗的艺术特点（结合具体诗作，以及历代诗话、笔记中的评论）①他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”❖苏轼《东坡志林·书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”❖所谓“诗中有画”，是说他的诗能有成效地将色彩、线条、构图等本来属于绘画艺术的表现形式，全面地融绘入诗，使他的诗具有格外鲜明的色彩美、线条美、构图美，有很强的空间感和立体感，取得了写意的水彩画和水墨画的效果，达到了诗情与画意的融合无间。⑴构图美❖王维山水诗的景物、人物描写十分注意“经营位置”（高低、远近、大小）。❖《送綦毋潜落第还乡》：“远树带行客，孤城当落晖。”前人曾评曰：“带字“当”字极佳，非得画中三昧者，不能下此二字。”（2）色彩美。❖善于将各种色彩、光线和谐地配合，使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。**如《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”《辋川别业》：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”《鹿柴》：反景入森林，复照青苔上。《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（3）层次美：善于表现景物之间的层次感《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”《新晴野望》：“白水明田外，碧峰出山后。”《田园乐》：“山下孤烟远村，天边独树高原。”（4）线条美：《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”②注重大自然的声响与视觉结合（1）善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响、声音“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》）“雨中山果落，灯下草虫鸣”（《秋夜独坐》）“兴阑啼鸟换，坐久落花多。”（《从岐王过杨氏别业应教》）（2）声响与画面结合，形成有声有色的胜境“万壑树参天，千山响杜鹃”（《送梓州李使君》）“寒山转苍翠，秋水日潺湲”（《辋川闲居赠裴秀才迪》）“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》）（3）以动衬静以动写静更见其静“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，