明式家具的内涵.docx

明式家具的内涵明清家具在中国家具史上拥有崇高的地位，而明式家具是明清家具中的艺术品位最高的，历来受到收藏家的热捧。经典的设计作品必是形神兼备。明式家具的魅力不仅表现在造型、色彩、材料、装饰等方面，最主要是通过家具传达出明代匠人、文人以及社会环境的“灵魂”。笔者查阅大量前辈的著作，在总结前人经验的基础上，对具体文物进行深入研究，通过分析明式椅子的造型、色彩、材料、装饰以及先人使用情况，总结出明式家具“形而上”的特点。笔者通过这一成功案例的剖析，领悟到先人对设计的独到见解，希望自己的愚见对明式椅子的发展有所帮助。一、明式椅子的种类明式家具主要是指明中期到清初期，用料以硬木料为主、造型设计精巧、制作精良、风格简约的优质家具。明式椅子是明式家具的一个类别。椅子是一种有靠背或还有扶手的坐具，据史料记载最早始见于唐朝，椅子的造型始于北方少数民族的胡床。按照王世襄的著作《明式家具珍赏》中的观点，明式椅子从造型上大体可以分为四种：靠背椅、扶手椅、圈椅以及交椅。（一）靠背椅靠背椅始于南北朝时期，唐朝以后得到普遍使用。椅面普遍为方形，有靠背以及拱形的搭脑。其中传世文物最多的是一种搭脑形似悬挂灯盏的竹制灯架，专称“灯挂椅”。凡形制不符合灯挂椅的皆泛指为靠背椅，靠背椅与其他造型的椅子的区别是没有扶手。（二）扶手椅它是除圈椅、交椅以外，有靠背且有扶手的椅子统称。其式样和装饰有繁有简，在明代主要和茶几配套使用，用于迎宾、书房、卧室。扶手椅有三种形制：一种是玫瑰椅，它在各种椅子中属于形制矮小的一种，用材单细、有力，后背和扶手与座椅垂直，因文人喜爱而得别称“文椅”。优点是轻巧灵便，适宜写作，可自由转身，缺点不宜依靠休憩。另两种是（四出头）官帽椅和南官帽椅，二者的差距仅在座面以上。四出头式官帽椅的搭脑两端以及左右扶手都是出头的，故称四出头官帽椅，其形制上变化很微妙。南官帽椅在椅背搭脑和扶手处作圆角处理。南官帽椅在式样上比四处头官帽椅变化多。其搭脑有的和四出头官帽椅形制相似，仅作圆角处理，有的则没有四处头官帽椅搭脑的形制，直接微有弧线状与左右后腿（上截）作圆润衔接，此外，还有几种，但都变化不是很明显，不再一一举例。（三）圈椅圈椅出处有很多的猜想，笔者支持由“席地而坐”时期一种可供依靠的圆形家具，其形制似圈椅上截，后借鉴胡床造型，逐渐演化成圈椅。唐代圈椅已经成形，在周P《簪花仕女图》中看出已经与明式圈椅形制差异很小。明代直称其为“圆椅”，特点是搭脑连着扶手，前高后低一顺而下，体态丰满劲健。座靠时整个手臂都可以得到支撑，让使用者感到十分舒适。（四）交椅交椅是椅圈和胡床的结合体，由交杌加上椅圈。在著作《明代家具珍赏》中，王世襄把交椅分为直后背和圆后背两种，经笔者查证，直后背的是胡床。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代野外郊游、围猎、行军作战中只有地位和身份极高之人才有资格使用。因此，我们至今沿用“坐第一把交椅”就足以代表其政治色彩。二、明式椅子的外在美“相由心生”就是研究家具设计的最好思路。明式椅子的外在表现代表明代的“物相”，而“心”则指的是明代与之相关的社会文化以及在那个社会环境下产生的思维方式。从哲学的认识论说，思维规律和事物发展的规律是一致的，所以研究明式椅子的“心”先研究其“物相”。为了研究明式椅子的外在特点，本文着重从造型、色彩、装饰、材料等几个方向着手。（一）造型明式椅子虽然分为四个种类，但是笔者在文物考察时发现它们在材料、造型上都是极为接近的。在造型上，明代家具多以木框架结构，沿袭宋代程朱理学思想下建筑标准的对照。同样是灯煲蔚牡鬃（座面以下部分）的式样，可同时应用在四出头官帽椅、南官帽椅和玫瑰椅上。明式家具多以苏造最为经典，因此为了节省名贵木材，座面多以席编为主。《营造法式》一书中详细描述了大木作的营造法则，制订了以“材”为标准的模数制。这些在程朱理学思想下的标准化、模数化思想，通过多种模数的组合变换出不同形式的椅子。交椅和圈椅与扶手椅和靠背椅在造型上有较大的差异。交椅造型是明式椅子中造型最夸张的，夸幅最大，也是明代椅子中造型最优美流畅的。它的椅圈曲线弧度柔美，俗称“月牙扶手”，交椅两侧承重椅腿更是曲折柔美，婉转悠长，是力与美的完美结合。后来，交椅进入厅堂，交叉的椅腿失去了原来野外使用的优点，人们将其改为常规制式的四条腿。经过改进，圈椅慢慢形成独特的形制，造型上圆中带方，暗合中国文化的“外圆内方”之说，在处事之上圆滑，在内心要有自己所坚持的。在摆放上，圈椅也多放置于厅堂之上与桌几组合，迎接朋客使用。（二）色彩明代椅子在色彩上明度、纯度都较低，给人以安定沉稳、平和亲切之感。明代通过漫长时间，大浪淘沙筛选出的色彩最终与当时文化相吻合。中国古人历来对书房的设置极为考究，到明代对传统文化更加重视，明朝初期把程朱理学推向至尊位置，并实行八股取士。理学通过道德自觉