影视艺术概论.pdf

影视艺术概论影视艺术概论前序:电视艺术的接受与消费第⼀节影视艺术的魅⼒何在⼀、⼈对故事的渴望影视艺术是承载传播这⼀想象共同体的主要媒介⼆、故事的娱乐⽅式1、“娱乐即是沉湎于故事的仪式之中，⼀直到知识上和情感上都满⾜为⽌。对电影观众来说，娱乐即是这样⼀种仪式：坐在⿊暗的影院之中，将注意⼒集中在银幕上，来体验故事的意义以及随着对故事的见解⽽来的强烈的、有时甚⾄是痛苦的情感刺激，并且，这种感情会随着意义的加深⽽得到极度的满⾜。”（麦基《故事》p15）2、影视故事以娱其⼼智为主要特征，不但不排斥其精神内涵，⽽且需要⼀定的智⼒⽀撑。3、故事具有对情绪的疏导和宣泄作⽤。三、渴望丰富的⼈⽣体验和价值认同1、由于影像接受的直观性和临场感，观众通过移情对主⼈公产⽣认同⼼理，并卷⼊到故事之中。2、故事给观众提供交流和模仿的对象。第⼆节欣赏和阅读的前提⼀、影视作品欣赏的先在⼼理这⼀切均由接受者⾃⾝的⽣活领域和先在的知识结构所引起。（章伯青《电影观众学》）1、观众的先在结构指观众在接受影视作品之前已经形成的知识结构和⼼理模式。特定的社会关系、⽂化氛围、⽣活经历、知识素养、兴趣和习惯等相应的⽂化知识构成了每个观众阅读和欣赏的前提。2、构成先在结构中的成分⽂化因素。不同的影视故事包含着不同的⽂化符码，有些被观众看作是⾃明的东西，实际上都是依附于⼀定的⽂化常规之上的先在结构中的经验图式。审美经验和⼈⽣经历是构成观众先在结构的第⼆种因素⼆、观众先在结构的功能作⽤1、先在结构决定着观众对⼀部影视作品的取舍；2、先在结构决定着观众对影视作品的感觉和指向和他对善恶美丑的判断；3、先在结构构成观众的理解⽅式，观众凭借⾃⼰已有的⽂化结构和经验图式理解把握和认识作品。第三节编导与观众的关系⼀、编导是伸向观众意识的上帝之⼿1.图像符号对事件既敞开⼜遮避的本质就已经造成了真相在符号世界中的延宕；2.被特定视⾓聚焦后的⼀系列图像，已经被某种⽴场和情感筛选过；3.电视呈现的图像是经过剪辑合成或蒙太奇重构后的⼀系列有关事件的信息。现实世界的真相就丢失在这三重遮避之中⼆、影视剧编导与观众的关系1、尊重观众（商业⽬的）影视作品如果想获取利益，必须赢得观众，增强作品的可理解度；只有了解观众的欣赏⼼理、审美趣味和⽂化背景，故事才能在深层次上打动观众；尊重观众不是⼀味的迎合。2、提升和引导观众（⽂化责任）通过悬念引导观众沿着作品预定的⽅向进⼊故事；对观众的提升表现在，通过肯定或否定主⼈公的语⾔⽅式和⾏为⽅式，达到对某种观念的认同或批判。3、平等对话（建构公共空间）观众的各种争论，使影视剧成为这个时代民间⾃发形成的公共论坛；观众可以⾃由的表达个⼈对剧中⼈物的意见，并进⾏有效的对话和讨论；影视剧成为这个时代交流思想、商讨解决困境的⽅案、探讨伦理尺度的公共话语空间。三、观众是市场的主体影视艺术概论回顾影视艺术的历史发展1.影视艺术是⼀门综合性的视听艺术，包含⽂学、戏剧、绘画、摄影、⾳乐、雕塑、建筑等艺术因素，具有综合性、造型性、逼真性、运动性等特征。2.影视艺术的创作，⼀般⽽⾔，⾸先要有影视⽂学剧本，然后由导演根据⽂学剧本创作出分镜头剧本，最后按照分镜头剧本拍摄出影视作品。3.影视艺术⼀⽅⾯利⽤了先进的科学技术成果，⼀⽅⾯综合了各种艺术成分和表现⼿法，包括表演、绘画、⾳乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺术具有丰富⽽强⼤的表现⼒和艺术感染⼒。1895年12⽉28⽇，法国⼈卢⽶埃尔兄弟放映了电影短⽚《⽕车进站》、《⼯⼚⼤门》等，标志着电影的诞⽣；1905年，电影进⼊中国，当时的北京丰泰照相馆拍摄了中国第⼀部影⽚《定军⼭》，由当时著名京剧演员谭鑫培主演。1936年11⽉2⽇，英国⼴播公司⾸次开播⿊⽩电视节⽬，标志着电视的诞⽣。（⼀）⽆声电影法国电影导演乔治·梅⾥爱发明了著名的“停机再拍”。另外，他还发明了多次曝光，摇晃摄影，快动作、慢动作等特技表现，⾄今仍在电影创作中使⽤，对电影语⾔的发展做出了巨⼤的贡献。⼤卫·格利菲斯更被后⼈称为“好莱坞技术主义的代表”，他的代表作是《⼀个国家的诞⽣》（1915）、《党同伐异》（1916），是默⽚时期的经典。他⾸创巨型⽚的先河，制作场⾯宏⼤，形式新颖，善拍史诗性题材，使⽤时空跳跃和蒙太奇对⽐⼿法，创造了世界电影史上著名的“最后⼀分钟营救法”，⾄今仍在电影创作中⼴泛使⽤。查尔斯·卓别林在他的⼀系列喜剧影⽚中设计了⼤胆⽽夸张地、极富个性品格的表演。代表作是《摩登时代》、《淘⾦记》、《舞台⽣涯》等。（⼆）有声电影由于录⾳设备的完善，1927年，美国华纳公司拍摄了《爵⼠歌王》，虽然只是在⽚中加进四⽀歌、⼀些台词和⾳乐伴奏，但他却标志着电影进⼊⼀个新时代，标志着电影由单⼀的视觉艺术发展为视听综合艺术，⾳乐、⾳响、语⾔都成为电影的创作元素，⼤⼤丰富了电影的表现⼒。1929年放映了真正