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一、1、掌握电影的叙事结构。电影的叙事结构是电影分析的一个重要内容，一般情况下，以事件的因果关系为叙述动力来推动叙事进程的结构模式被称为因果式线性结构，通过几个相互间并无因果联系的故事片段连缀而成的结构模式被称为缀合式团块结构。电影的叙事结构多种多样，其中有几种常见的模式可循，例如因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。掌握电影《城南旧事》、《公民凯恩》、《芙蓉镇》、《野草莓》、《阳光灿烂的日子》等结构模式。2、掌握影像结构的基本单位。一个镜头的画格中所表现的人或者物，无论多少都可以分为两大类：掌握区分二者的关键，是看它们在画格中所起的作用的大小。3、掌握电影的景别4、掌握电影镜头包含的画格，掌握电影的视听语言。5、电影的叙事结构多种多样，其中有几种常见的模式可循，例如因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。电影《城南旧事》属于典型的结构，《公民凯恩》属于结构，《芙蓉镇》属于结构，《野草莓》属于结构。6、掌握纪录片从题材上的分类。7、掌握电影分析的常用工具二、1、九宫格构图法“九宫格”是我国书法史上临帖写仿的一种界格，又叫“九方格”，即在纸上画出若干大方框，再于每个方框内分出九个小方格，以便对照法帖范字的笔画部位进行练字。将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。九宫格的源头可是我们中国人发明的一种构图模式，但巧的是它与黄金分割有着惊人的理论联系!大家们把画面的上下左右用黄金分割来做出4条线，我们惊奇的发现这就是我国古人所说的九宫格!人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方，在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。顾名思义，被反复证明的是当被摄主体处于或发布在这4个点附近最容易得到“眼球”。2、真实电影1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的尚．胡许与美国的大卫．梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加．维多夫的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，如尚．胡许的《夏日记事》(1961)，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介入是直接搬用真实电影的方法。真实电影作为一种制片方式具有下列特点：A．直接拍摄真实生活，排斥虚构；B．不要事先编写剧本，不用职业演员；C．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。3、回环式套层结构所谓套层结构，又称戏中戏，它由两条线索构成。一是正在讲述故事的人本身的发展，二是影片讲述的故事。甚至还会出现更多的套层结构，各条线索相互交织，人们在观影的同时不断入戏，出戏。一会儿听讲述人讲的故事。一会儿又经历讲述人自身发生的故事，观众的思路不断地被打断，被间离，并且常常会因为这种打断而生出反思和客观的理解，这种“作品创作”与“情感纠葛”的“戏中戏”套层式结构，使戏里戏外的故事一并发展。交错穿插，有时让人难辨哪些是“戏”，哪些是“现实”。电影《卡门》是1983年由卡洛斯·绍拉CarlosSaura执导的版本。影片最大的看点是该片的叙事结构——回环式套层结构。这种“片中片”的套层结构由费里尼创造。表现现实与梦幻、往事与现实复杂的情感结构。所谓套层结构，又称戏中戏，它由两条线索构成。一是正在讲述故事的人本身的发展，二是影片讲述的故事。甚至还会出现更多的套层结构，各条线索相互交织，人们在观影的同时不断入戏，出戏。一会儿听讲述人讲的故事。一会儿又经历讲述人自身发生的故事，观众的思路不断地被打断，被间离，并且常常会因为这种打断而生出反思和客观的理解，这是一种混淆视听的手段，但最终主题仍旧是一个，这点并不混乱。这种“作品创作”