当代油画构图特征.docx

当代油画构图特征在绘画中，构图语言是画家营造画而进行艺术创造最本质的手段之一。构图语言包括图形设置、色彩安排、肌理选择、虚实刚柔的处理、抽象元素的构成等多重关系的构成系统。构图语言临界状态是构图形式发生变化达到一定边缘而产生的新的或图式结构、或色彩结构、或肌理结构、或符号结构的总体连接与组合方式的变化。构图语言的运用不仅仅停留在初始的构思的绘画步骤，它渗透于画家作画过程的每一个阶段，贯穿于画家创作活动的全程。一、中国当代油画构图空间运用的心理效应构图的形式心理，即构图的形式感。构图形式心理的运用，对画家感情和画面内容的表达至关重要。塞尚和毕加索在同样题材的静物画中，却因线条结构的不同而作了或安详或骚乱的不同表现，从而具有不同的审美特性。随着绘画的发展，绘画由再现渐渐转向表现。中国当代油画构图以有形的绘画来反映表达无形的主观世界，画面呈现的形式及艺术语言发生了很大变化，而且呈现出多种表现形态。1．方位的形式作用画框四边占有固定方位，并形成一个圈定的空间范围。构图中的每个视觉形象由于与画框边线的关系而获得其具体位置，产生空间感、空间力感和运动感。形象的量感关系到画面的均衡与稳定，方位会影响人对形象性格的感觉。图1中A图居中的正方形与B图的正方形相比，其悬浮状态使它自身的稳定的性格受到了影响。而B图中的正方形由于底边与画框底边线的联结而使其稳定的性格得到加强。C图的正方形改换方向，角朝下时，变成了菱形为一点支撑，失去了正方形稳定的性格，而具有不稳定感。除正方形外，圆点、倾斜的线等都有这种形态。刘建华《喜庆瑞景NO9》画面的方位形式是用倾斜的线，给人以倾倒的不稳定的运动感。通过鲤鱼游动的方向正是和画面形成倾斜的角度，并把画面分割且成横向。在鱼的背上坐的三位女性，其整体形和画面成纵向，与画面倾斜，和金鱼形成一致的动态。画框的边线正好对主体的倾斜起到支撑作用。刘建华《喜庆瑞景NO7》中的物象与画框底边线的联结而使其稳定。人物头部的倾斜正好与物象的整体形成对比，丰富画面形式。蔡信宝《静物6》画面所用水平线、垂直线相结合，给人有稳定感和均衡，也使画面的量感加强。田忠锋《白马王子之五》是不同的，画面的实质物象只有六个罐子，显得比较空，但画者把光源的变化用垂直线、斜线、曲线分割了画面，使得画面语言丰富。靳尚宜《塔吉克新娘》的画面结构是水平线与斜线相结合，呈三角形，画面稳定感很强。画中采取侧光的方式，一半亮一半黑，用强、明、暗体现人物的造型。当代油画正是以这种最基本的形式来选择和组合结构的，不同的组合结构关系使人产生不同的形式心理。与传统油画的构图形式相比更能表达画家的真情实感，也就具有震撼人心的艺术力量和审美价值。2．空间力感画框的存在，使其间形成一个“场”。在“场”中的形象元素，被其吸引和限制。由于人的视觉按有意义图形对形象元素予以组合，使元素间由于完形而产生了相互吸引力或排斥力的作用。元素成形或成组是互相吸引的关系，是元素间力感的联结，通常称“张力”，即指元素或形象自身或相互间的拉拽作用。未被组成形的元素，则被画框的“场”的张力所吸引，这便是构图的空间力感。形象间相吸与排斥的力感图2－A中的三个互相靠近的点，由于视觉组合作用，视为一组并为三角形，相互间似有引力的存在，远离三个点的a点，不能将其视为组内成员，而有被排斥于外的力感的存在。视觉组合作用使人感到，2－B中的众点互相组成缺口方形，而b点有似被其相吸，向缺口处运动的感觉;又因所处位置而不能成为方形中一员，使人产生b点被众点排斥，而游离在外的感觉。如果将图2－B加画框成图2－C时，c点由于靠近边线，似有被边线所吸引的感觉。众点间互相吸引的紧密性而不出现被边线吸引过去的力感。图2图3岳敏君《大团结》把千篇一律的笑重复于画面，表明了一种面临困惑时的精神状态。穿白衣服的人物站成一列，表情一样，与右边一个穿黑衣服的人物形成对比。由于视觉作用，画面形成三角形。形象间互相吸引，使空间力感得到加强。喻红《烈日当空》画面也体现出相吸与排斥的力感。正是因为这样的变化，新生代艺术家的写实主义作品与同时存在的古典风绘画或十年前的伤痕写实主义有了鲜明的区别。引力的联结作用图3－A中的两个点，有小点被大点所吸引，小点向大点靠拢的运动感觉。正是这种引力作用，使得画面中多个不等的点，小点随同大点的运动方向而运动。图3－B中的下方小点随同上方的大点的运动而上升。图3－C中上面的小点随同下面的大点而下降。这种吸引的力感，可以使图3－1中的线段，产生顺序向右下方扑跳的运动感，也可以产生向横线上跳跃集中的运动感。如果变成具象，就会成为一个表现跳水运动的动作过程。或者成为其他的动作过程。杨京《记忆的调车场》画面呈现的是调车场，火车有动有静，以及交错的轨道把地面分割。更近一步突出画面视觉中心，来体现这种联