王小帅电影主题与风格研究.docx

王小帅电影主题与风格研究摘要王小帅，是中国第六代导演之一，制作出优秀的作品是他的梦想。他有着敏感的个性，以关注社会底层人士的独特视角，用镜头语言向受众呈现了边缘小人物的真实状态。在他的电影中，他善于运用长镜头和色彩来展现年轻人的残酷命运，与此同时，延续宽容与爱的主题，给予主人公希望，让他们勇于面对残酷的现实，其开放式的结局也给人无限遐想。王小帅将自己的经历与社会百态融入其中，阐释了他对现实社会的看法以及人生感悟，对于王小帅来说，这是一种成长，这为他形成自己的电影风格奠定了基础。本文总共分为三章。第一章主要概括和阐述了王小帅电影的主题；第二章主要总结了王小帅电影的风格艺术；第三章则是对王小帅电影的市场分析以及创作的启示,电影里具有深刻的社会精神和人文关怀，是值得赞扬和学习的。第一章主要从对城市、对追求、对生活态度的看法等三方面予以评述，这也是对王小帅个体记忆的影像书写的一种展现。他乡与故乡是导演王小帅电影中的城市主题，即能实现心中梦想是他乡，而能成为永远归宿的便是故乡。梦想与现实是电影中的生活主题，即梦想是非常美好的，可现实却恰恰相反，是非常残酷的，展现出生活之百态。执着与爱是电影中的态度主题，即爱是一种强大的力量，只要心中有爱，能理解与包容，才能打败现实的残酷，在无奈中寄予希望并坚持自我。第二章主要讲述了王小帅电影风格的独特之处。长镜头和蒙太奇是王小帅很擅长并常用的两种镜头语言，为王小帅形成别具一格的电影风格增添不少色彩。采用沉重的冷色基调与鲜明的色彩穿插于整部影片，强化色彩来烘托环境，塑造人物形象，展现其独特的光影魅力。通过讲述叙事视角、空间以及结构等视点来展开叙述王小帅电影的叙事模式。第三章主要讲述了对王小帅电影的市场分析和他所作出的努力，以及他创作带给人的启示。王小帅始终认为，拍电影不是导演一个人负责，也不可能为自己而拍，而是要为受众和资金负责。与此同时，在创作的过程中，不能单纯的去迎合大众的口味，而是使得影片更加有深度和意义。【关键词】王小帅主题艺术风格启示前言王小帅，出生于上海，是中国第六代导演之一，毕业于北京电影学院导演系。《冬春的日子》，是他的第一部作品，由自己筹出十万元资金所制作,入选电影诞生一百周年之百部最佳影片。《十七岁的单车》在第51届柏林国际电影节中获得评审团大奖银熊奖。《青红》获得第58届戛纳电影节评委会大奖。王小帅是中国导演中始终坚持自己追求与原则的一个人，电影风格与他的生活也息息相关。他的前期作品强调人与人之间的关系以及人与社会的不和谐，之后他将焦点对准了社会边缘人物，后面的影片摆脱了以往的沉闷压抑的基调，呈现的是一种充满青春气息的影片，比如《十七岁的单车》，是他的转型之作。王小帅电影的主题是本文重中之重。概而论之，主题研究不仅是对某一人物或作品进行剖析，还重点研究对象的精神与内涵，对准一个切入点进行探索与研究，呈现出主题的独特性。电影主题就是电影表达的思想内涵，即电影旋律。王小帅导演有着特别的电影个性，边缘小人物是他电影作品中不可缺少的符号，有的作品甚至融入了他自己的一些经历和身边的事例，通过镜头将许多年轻人在那个时代所经历的坎坷命运展现出来，充满着一种人文关怀。本论文围绕王小帅电影的主题与风格展开研究，全文共分为三章，第一章为王小帅个体记忆的影像书写；第二章为王小帅电影的风格艺术；第三章为王小帅导演创作的启示。第一章个体记忆的影像化书写在大多数的导演中，他们都会通过影像去展现自己生活故事，王小帅也不例外，他将自己所生活的城市记忆或是故事融入电影作品之中，使其电影生活化，更验证了其思想源于生活，阐述生活。王小帅随父母从上海去了贵阳，在贵阳生活了十三年，之后考入北京电影学院导演系，大学毕业后进入了迷茫期，在福建电影制片厂工作过，直到1993年开始独立制片，即电影《冬春的日子》是他的处女作。每转移一个地理坐标，就产生一种对生活的看法和感悟。从王小帅从小到大的经历中可以看出，他大多成长在城市，因此，毋庸置疑，他的作品在展现记忆中的城市点滴。第六代导演出生于六七十年代，作品中关注人性冷暖，表达内心情感，展现人文关怀。他们在题材选择上，关注当下热点、社会边缘人士、小人物等，除此之外，导演们还会在剧中人物角色上添加一些东西，即自己的一些亲身经历或者生活中所接触到的人和事，他们注重用电影镜头来捕捉社会边缘小人物的生活状态，这也是真实记录那个时代的青年们迷茫、困惑的一种方式，更是对社会荒诞性的展现。在“故乡”与“他乡”中，王小帅把镜头对准了自己生活过的城市：上海、贵阳、武汉、北京等地，他在这些城市中不断地选择与奋斗，城市给了他对梦想的执着和灵感来源，也给了他许多个体化的记忆。第一节关于他乡与故乡在第六代导演中，关于对故乡的描述，贾樟柯和王小帅两人形成了